Introducción a la Actividad Editorial · 6 min de lectura
Simulacro de final — Respuestas y criterios
En este apunte 3 partes
Parte A — Opción múltiple #
1. c) — E1, Altamirano y Sarlo: dos condiciones de la edición moderna, la técnica (imprenta de tipos móviles) y la socioeconómica (fin del mecenazgo, público burgués ampliado, alfabetización, urbanización).
2. a) — E1, Rivera Mir: ecosistema = actores + prácticas + institucionalidad; no se agota en la cadena lineal. Se suman bibliotecarios, promotores, correctores, impresores, críticos, Estado y sociedad civil.
3. d) — E1, Davies: la selección es doble y el criterio central es la tirada sustentable; la intuición es la excepción.
4. b) — E2, Gutenberg: 1457, Salterio de Maguncia, primer libro con pie de imprenta (1455 es la ruptura con Fust; Manuzio es de 1502 y Girardin de 1836).
5. c) — E2 y E3, Barbier y Martin: La Presse (1836) fue un diario barato financiado por publicidad más folletín: prensa de masas. La rotativa es de 1857-66; la devolución es un sistema del comercio del libro.
6. a) — E3, Finkelstein y McCleery: Smith, quioscos en estaciones, yellowbacks a 2 chelines, monopolio en 1862. El agente es A. P. Watt; «El público desconocido» es de Wilkie Collins; la prensa de vapor es de Koenig.
7. b) — E3: lector editorial (para la casa) vs. agente literario (para el autor); Watt cobraba el 10 %. Los derechos subsidiarios los negocia el agente, no el lector editorial.
8. d) — E4, Bourdieu 1992: producción restringida = economía anti-«económica», ciclo largo, capital simbólico (Minuit). Las opciones a) y b) describen la gran producción (Laffont).
9. c) — E4, Chartier: retoma a Bourdieu (el campo es historia) y agrega el soporte y la lectura (apropiación, materialidad). Habitus y homología son de Bourdieu; industria cultural, de Adorno.
10. b) — E5a y E5b: 1938 es el año clave; Losada (18/8/1938), Sudamericana (dic. 1938) y Emecé (1939) con el exilio español. Tor, Claridad y Babel son de los años diez y veinte; Proa y Sur son revistas; La Siringa es de 1959-66.
11. a) — E5a, Giuliani: La Siringa (Peña Lillo, 1959-66, 35 libros), revisionismo y nacionalismo popular, lectores militantes.
12. d) — E5b, Sora: tres hipótesis: los extranjeros, el libro barato y la escala iberoamericana. La b) es de Botto y la c) de Mazzeo.
13. c) — E6, Botto: Rama (2003), 1.590 editoriales, 10 = 45 % de las ventas. La a) es del CEP 2008 (también de Botto, pero otro dato); la b) y la d) son de Epstein sobre EE. UU.
14. a) — E7, Katz 2009: apocalípticos (Microsoft 2000) y negadores son falsos dilemas; el error es la sinécdoque («el libro», «el editor»).
15. b) — E8, Fariñas: sin aporte creativo humano no hay obra ni autor; el algoritmo no se protege, el software sí (como obra literaria).
Parte B — Verdadero o falso #
16. Falso — E1, Altamirano y Sarlo: el bibliopola compraba el derecho de reproducir ese manuscrito; el editor moderno adquiere el derecho sobre toda difusión futura.
17. Verdadero — E1, Escarpit (regla de Diderot): 1 de cada 10 ediciones triunfa, 4 cubren gastos y 5 pierden. Parece error porque se espera que la mayoría pierda, pero la cifra es esa.
18. Verdadero — E3, Cavallo y Chartier (Saenger): la lectura silenciosa visual es anterior a la imprenta (testimonios griegos del s. V a. C. y práctica monástica en la Alta Edad Media). Parece error porque se asocia con la imprenta.
19. Falso — E4, Bourdieu 1992: la gran producción tiene ciclo corto; el polo de producción restringida, ciclo largo. Están invertidos.
20. Verdadero — E2: la rotativa llega al libro en Francia en 1929; la prensa se industrializa antes que el libro (rotativa de la prensa: 1857-66).
21. Falso — E5b, Romero: la cultura barrial de la entreguerra era popular, conformista y reformista, no obrera y contestataria como a principios de siglo.
22. Verdadero — E3: Net Book Agreement (1899-1995), precio fijo, tras el fin del «three-decker».
23. Falso — E6, Botto: Eloísa Cartonera (2003) trabaja con cartón, sin ISBN ni derechos de autor convencionales; construye capital simbólico.
24. Verdadero — E7, Katz 2013: lo estratégico es la segmentación (nichos verticales, Shatzkin) y los metadatos; lo no estratégico es saber de tecnología o discutir plataformas.
25. Falso — E8, Fariñas: está invertido; el algoritmo no se protege y el software sí, como obra literaria.
Parte C — Desarrollo breve: respuestas modelo y criterios #
26. (Distinción entre dos conceptos — E4, Bourdieu 1992) Modelo: El polo de producción restringida tiene una economía anti-«económica»: ciclo largo, acumulación de capital simbólico, consagración por pares (Minuit, que publicó Godot y vivió de su fondo). La gran producción responde a la lógica comercial: ciclo corto, éxito inmediato, grandes tiradas (Laffont). El fondo del primero financia lo arriesgado y con los años rinde (Godot llegó a 64.897 ejemplares en 1968). Criterios: (1) dos rasgos correctos por polo; (2) no invertir ciclos; (3) un ejemplo; (4) bonus: capital simbólico = capital económico negado y reconocido, «un editor es su catálogo».
27. (Tesis de un autor — E6, Epstein 2000) Modelo: La edición es una industria artesanal y descentralizada que los conglomerados convirtieron en «un negocio como cualquier otro». Datos: Random House pasó de unos 100 empleados a más de 4.500; cinco imperios controlan el mercado; las cadenas (Barnes & Noble, 530 sucursales) exigen best-sellers y rotación rápida; seis autores firman 63 de los 100 best-sellers. Las nuevas tecnologías, además, amenazan el modelo. Criterios: (1) tesis correcta (artesanal vs. conglomerado); (2) dos datos o ejemplos verificables; (3) menciona cadenas y rotación o el autor-marca; (4) no usar fechas de compra de Random House ni el nombre del segundo grupo alemán.
28. (Línea de tiempo — E2) Modelo (alcanzan cinco): papel continuo (Robert 1799, Fourdrinier 1803); pasta de madera (Keller 1844, Völter 1848); prensa de hierro (Stanhope, c. 1800); vapor (Koenig, The Times, 1814); rotativa (1857; Walter 1866); componedora mecánica (1840); linotype (1886); monotype (1897); litografía (1796) y offset (1904). Efecto: se abarata el libro (precio -45 % y luego -50 % con la pasta de madera), se rompe el umbral de las 1.000 copias del periodo manual y nace el mercado de masas (libro escolar, novela, folletín); surge el editor industrial (Barbier). Criterios: (1) cinco hitos con fecha correcta; (2) orden cronológico; (3) al menos un efecto en el mercado; (4) se descuenta por fechas mezcladas (p. ej., linotype con 1897).
29. (Actores y relaciones del ecosistema — E1, Rivera Mir) Modelo: Además de autor, editor, distribuidor, librero y lector, el ecosistema incluye bibliotecarios, promotores de lectura, correctores, impresores, tipógrafos, críticos y productores de papel. El Estado actúa como editor, regula (papel, derechos de autor, impuestos) y compra libros de texto, sostiene bibliotecas, premios, ferias y talleres gráficos. La sociedad civil aporta librerías anarquistas, bibliotecas rojas e imprentas militantes. Es un conjunto de actores, prácticas e institucionalidad, no una cadena lineal. Bibliodiversidad: defensa de ese ecosistema frente a la monopolización. Criterios: (1) tres o más actores nuevos; (2) rol del Estado con ejemplo; (3) rol de la sociedad civil con ejemplo; (4) bonus: Darnton (circuito) o bibliodiversidad.
30. (Edición digital e IA — E8) Modelo: Autoría (Fariñas): sin aporte creativo humano no hay obra ni autor (principio de autoría humana); para los outputs sin autor se discuten derechos conexos, derecho sui generis o dominio público con derecho de divulgación; el software que usa la IA sí se protege, el algoritmo no. Consumo (Barrientos y Contardo): hay que informar que el autor es una IA y cómo se generó, de forma legible y comprensible, y no engañar en la publicidad. Si hubo aporte humano creativo (el «centauro» de Bhaskar), se evalúa ese aporte. Criterios: (1) principio de autoría humana; (2) al menos una alternativa de protección; (3) deber de informar y publicidad engañosa; (4) no afirmar que la IA puede ser autora.