Fundamentos de la Producción de Impresos · 31 min de lectura

Unidad 3: Tipografía, tipometría, autoedición y archivos digitales

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Textos: D03 (desgrabado teórico 2019, Macarol) · U3-1 Cátedra, línea de tiempo DTP · U3-2 Macarol, "Tipometría para editores" · U3-3 Garrido, "La letra y su doble representación formal" · U3-4 ATypI, clasificación VOX (OCR ilegible, reconstruido con D03 y conocimiento propio) · U3-6 Adams/Hinderliter, "Problemas con archivos digitales" | Tiempo estimado de lectura: 22 min

Mapa rápido #

• La tipometría es la disciplina que mide las "partículas" tipográficas (letras) y las variables de página, para poder calcular cuánto espacio ocupa un texto y así presupuestar y planificar una publicación (D03, U3-2).
• Hay dos sistemas de medición tipográfica (no métricos): el angloamericano Pica/Franklin y el europeo Didot; ambos anteceden al sistema métrico decimal y usan como unidad mínima el punto (U3-2).
• Las cinco variables tipométricas tipográficas (cuerpo, interlínea, interletrado, interpalabrado, proporción) y las tres variables de composición de página (formato, retícula/márgenes/columnas, tipos de párrafo) permiten aumentar o reducir la cantidad de páginas de una publicación sin cambiar el texto (D03, U3-2).
• La historia de la autoedición (DTP) —Xerox, Apple, Adobe/PostScript, PageMaker, InDesign— es la que hizo posible que hoy cualquiera controle estas variables desde una computadora, y también la que originó nuevos problemas técnicos en los archivos digitales (U3-1, U3-6).
• La letra no es solo forma: es un "artefacto significante" cuya morfología (mayúscula/minúscula, con/sin serif) responde a razones históricas, funcionales, tecnológicas y sociales, y "dice" algo más allá del contenido literal (U3-3).
• Al preparar archivos para imprenta aparecen problemas recurrentes y estandarizados (fuentes faltantes, atrape incorrecto, colores mal especificados, imágenes en RGB, sangrado insuficiente, resolución deficiente) que el editor debe saber reconocer y prevenir (U3-6).

Glosario técnico #

Desarrollo #

1. Tipometría: qué mide y por qué le importa al editor #

La tipometría es "todas las acciones destinadas a medir variables tipográficas y de composición de página" (U3-2). Le importa al editor porque, dado un "original de autor" (el documento de Word del autor), no hay relación lineal entre su cantidad de páginas y la cantidad de páginas del libro impreso: dependen del cuerpo, la interlínea, los márgenes, la presencia de imágenes, el prólogo, índice, portadilla, legales, colofón, etc. (D03). El dato realmente útil del original es su cantidad de caracteres, que hoy se obtiene digitalmente pero que históricamente (o ante un libro físico/PDF bloqueado) se estimaba con el cálculo tipográfico manual: caracteres por línea × líneas por página × cantidad de páginas, con un margen de error dado por variables como comienzo de capítulo en página par/impar, páginas en blanco o imágenes (D03).

Saber manejar las variables tipométricas permite al editor, junto al diseñador, modificar la cantidad de páginas finales de una publicación sin tocar el texto: cambiando cuerpo, interlínea, márgenes, interletrado/tracking, o eligiendo una familia de mayor rendimiento tipográfico (D03). Ejemplo de la cátedra: un texto en Times cuerpo 14 puede ocupar 40 páginas, y en Arial cuerpo 14 un poco menos, a pesar del mismo cuerpo (D03).

Regla práctica de la cátedra: los libros tienen cantidad par de páginas (dos caras por hoja) y, en general, múltiplo de 8 (también 16, 32, 64), porque se imprimen en pliegos/cuadernillos, no página por página (D03). Si el cálculo da un número no entero o no múltiplo de 8/16, hay que ajustar (agregar o quitar páginas de paratexto, o retocar levemente cuerpo/interlínea) hasta llegar al múltiplo correcto (D03).

2. Los dos sistemas de medición tipográfica y sus unidades #

Los alfabetos no se miden en el sistema métrico decimal sino en sistemas propios, ambos derivados del Sistema Tipográfico de Medición Fournier (1737) (U3-2):

• Sistema angloamericano (Pica / Franklin). Adaptado por Benjamin Franklin a partir de la pulgada inglesa; se difundió en Inglaterra y sus colonias (U3-2, D03). Unidad mínima: el punto Pica. 12 puntos = 1 pica (D03).
• Sistema europeo (Didot). François-Ambroise Didot lo perfeccionó en 1760 sobre la medida de longitud francesa (el "pie de rey"). El punto Didot equivale a 1/72 de pulgada francesa (U3-2, nota 3). 12 puntos Didot = 1 cícero.

Ambos sistemas preceden al sistema métrico decimal y usan la misma palabra ("punto") para unidades de tamaño distinto (U3-2). La cátedra señala que la diferencia entre ambos sistemas "debe andar en una relación de 0,03 milímetros" (D03).

Con la llegada del DTP, Apple y Adobe fijaron el punto PostScript o digital como exactamente 1/72 de pulgada, un poco más grande que el punto Pica tradicional de composición en caliente (U3-2, D03). Esta definición unificó la terminología tipográfica con la resolución de pantalla, expresada en 72 dpi (dots per inch) (U3-2).

Equivalencias y verificación de cuentas (unidad de referencia: 1 pulgada = 25,4 mm):

Diferencia entre punto Didot (0,376 mm) y punto digital (0,353 mm) ≈ 0,023 mm, coherente con lo que señala la cátedra ("≈0,03 mm") (D03). [reconstruido] el valor exacto de la pulgada francesa (pouce du roi ≈ 27,07 mm), ya que el texto solo da la relación 1/72 sin el valor en mm; los puntos PostScript y su relación con la pulgada de 25,4 mm sí están en las fuentes.

Errores típicos al calcular: confundir cuerpo con altura real de la letra impresa (el cuerpo no se mide con una regla común, solo con tipómetro); mezclar puntos Didot con puntos PostScript sin convertir; olvidar que 1 pica ≠ 1 cícero (son de sistemas distintos, aunque ambos equivalen a "12 puntos" de su propio sistema).

3. Anatomía del tipo móvil y las cinco variables tipométricas tipográficas #

Anatomía básica (D03, U3-2): un tipo móvil tiene una línea de ascendentes, una línea de cuerpo central, una línea de base, una línea de descendentes y la altura de x. El cuerpo tipográfico es la altura —en puntos— de todo ese bloque de metal (o su equivalente digital), no el tamaño de la letra impresa: incluye la altura de ascendentes, la altura de x, las descendentes y un pequeño hombro de separación para que no se toquen ascendentes y descendentes de líneas contiguas (U3-2). Por eso, dos familias del mismo cuerpo (ej. ambas cuerpo 72) miden distinto impresas: cada diseñador tipográfico decide la proporción interna de su familia, y en general las tipografías con serif "miden" menos que las sin serif a igual cuerpo (D03). La única forma confiable de medir el cuerpo de una letra ya impresa es el tipómetro, por comparación (D03, U3-2).

Las cinco variables tipométricas tipográficas (D03, U3-2):

1. Cuerpo tipográfico: altura del bloque, en puntos. Puede modificarse levemente (ej. de 12 a 12,1 pt) de común acuerdo con el editor para ganar/perder páginas sin que se note a simple vista; nunca de forma drástica (D03).
2. Interlínea / interlineado (leading): distancia en puntos entre línea de base y línea de base. Se expresa como fracción cuerpo/interlínea (ej. 60/72). Es sólida si interlínea = cuerpo (herencia del tipo de plomo, donde una línea se apoyaba directamente sobre la otra); abierta si interlínea > cuerpo; negativa si interlínea < cuerpo (solo posible en composición digital, imposible con metal) (D03, U3-2). Regla de la cátedra: por defecto los programas de armado fijan la interlínea en +20% del cuerpo (D03, U3-2).
3. Interletrado: espacio entre glifos. Se subdivide en: - Kerning: ajuste de espacio entre un par específico de letras (corrección óptica, típica de títulos: el espacio entre "T" y "A" se ve distinto que entre "T" y "E" por la diagonal de la "A") (D03, U3-2). - Tracking: ajuste del espaciado de todo un bloque (palabra, oración, párrafo). Se mide en EM (milésimas del ancho de la "m" de esa familia; 1000 EM = 100% = el ancho de un EM de esa fuente en ese cuerpo) (D03, U3-2). Ambos deben tocarse con moderación y de forma imperceptible: el tipógrafo ya diseñó valores óptimos, y modificarlos "es meterle mano" a esa decisión (D03).
4. Interpalabrado: espacio entre palabras; el espacio es un carácter prediseñado por cada familia, análogo en su medición al interletrado (D03, U3-2).
5. Proporción: relación ancho/alto de la tipografía (en InDesign, horizontal/vertical scaling). 100% = sin alteración. Es la variable más deformante y agresiva: comprimir o expandir la tipografía altera su morfología (valor de línea, contraforma) y genera un gris de texto incómodo de leer. La recomendación de la cátedra es terminante: antes de modificar la proporción, cambiar de tipografía (D03, U3-2).

4. Variables de composición de página #

Además de las variables tipográficas, hay tres variables de composición de página de uso corriente entre diseñadores editoriales (D03, U3-2):

1. Formato y tamaño: el formato es la relación de proporción ancho-alto (vertical, cuadrado, apaisado); el tamaño es la magnitud absoluta (ej. 15×21 cm). Son conceptos distintos: dos libros pueden compartir formato y diferir en tamaño (U3-2). Proporciones históricas de referencia: áurea (≈1:1,618), raíz de 2 (≈1:1,4142, usada hoy en los formatos de papel serie A: A4, A3, etc.) y el Modulor de Le Corbusier, basado en las medidas del cuerpo humano (U3-2).
2. Retícula, márgenes, columnas y corondel: la retícula es la estructura portante que fija tamaño tipométrico de página y demás variables; puede explotarse al máximo o rechazarse casi por completo, según el enfoque del diseñador (U3-2). Define: ancho de márgenes (internos/externos —los internos suelen ser mayores por la pérdida de visión en el lomo al encuadernar—, D03), área de zona viva/impresa (rectángulo con todo lo impreso), caja tipográfica (rectángulo que contiene el cuerpo principal de texto, a veces excluye foliado), cantidad y ancho de columnas, ancho del corondel (espacio entre columnas), línea de base, cuerpo, interlínea y áreas para imágenes, títulos y notas (D03, U3-2).
3. Tipos de párrafo: el párrafo es una unidad de sentido. Históricamente no existía como recurso (textos "corridos", de ahí que "texto" venga de "textura"): se usó primero el calderón (¶) para separar ideas, y luego la letra capital/capitular. Los párrafos se distinguen por alineación: izquierda, derecha, centrado, justificado (con última línea a la izquierda o "en copa") y justificado forzoso —este último, prohibido por la cátedra (D03, U3-2).

5. Historia de la autoedición (DTP) #

La autoedición o Desktop Publishing (DTP) es la posibilidad de producir páginas editoriales completas —con WYSIWYG, tipografía de calidad y control de todas las variables tipométricas— desde una computadora personal. Hitos clave (U3-1):

• 1969: Xerox registra la primera impresora láser (Xerox 9700).
• 1974: Xerox PARC crea Bravo, primer programa DTP con concepto WYSIWYG ("lo que ves es lo que obtienes").
• 1976: se funda Apple (Jobs, Wozniak, Wayne).
• 1982: se funda Adobe Systems, creadora del lenguaje PostScript.
• 1983: nace el concepto de DTP (James Bessen); HP lanza la primera impresora láser de escritorio.
• 1984: sale la primera Macintosh.
• 1985: Apple lanza la LaserWriter NT con PostScript 1.0 nativo; Aldus PageMaker para Macintosh es el primer software de armado de página que integra WYSIWYG + PostScript + fuentes Adobe Tipo 1.
• 1990: Adobe Photoshop para Macintosh.
• 1993: PDF 1.0 y Acrobat 1.0, que rápidamente se vuelven estándar de la industria gráfica.
• 1995: aparece el CTP (Computer to Plate).
• 1999: Adobe compra Aldus y crea Adobe InDesign.
• 2001: PDF/X-1 y PDF/X-1a se vuelven estándares ISO.
• 2007: el EPUB se convierte en estándar oficial de libros electrónicos; Amazon lanza el Kindle.
• 2013: Adobe lanza Creative Cloud (acceso por suscripción a todos sus programas).

El desgrabado (D03) agrega el trasfondo histórico previo al DTP: la evolución desde ideogramas (jeroglíficos egipcios) hasta fonemas alfabéticos; la escritura cuneiforme (síntesis de trazos mínimos); los copistas medievales (monjes que reproducían libros a mano, ~2 libros por vida); Gutenberg (c. 1450; la Biblia de 42 líneas es de c. 1455 — el desgrabado dice «cercano a 1470», es un desliz oral), quien crea la aleación metálica de los tipos móviles (plomo, estaño y antimonio; el desgrabado dice «manganeso», también desliz [reconstruido]) e imprime cerca de 40 Biblias en menos de un año (vs. 2 libros por vida de un copista); Aldo Manucio, pionero de una lógica editorial integral (fundición propia + imprenta propia); y la linotipia, máquina que fundía líneas completas de texto en plomo (en vez de tipos sueltos), tóxica por el plomo fundido (saturnismo).

6. La letra como artefacto significante (tesis de Garrido, U3-3) #

La tesis central del texto es que la letra no es solo forma neutra: es un "artefacto significante" cuya morfología concreta responde a factores históricos, funcionales, tecnológicos y sociales —y esa forma "dice" algo, más allá del contenido literal que porta.

Puntos clave:

• La letra como forma sólida del lenguaje (cita de Robert Bringhurst): la letra es la forma material de la palabra oralizada; oralidad y escritura son dos ámbitos vinculados pero independientes de la comunicación (algunos, como Saussure, subordinan la escritura a lo oral; otros, como Walter Ong, la consideran "tecnología de segundo orden").
• Evolución formal de la letra: de pictogramas figurativos (egipcios, ca. 4000 a.C.) a formas cada vez más sintéticas y abstractas —cuneiforme sumeria (por el soporte: arcilla y cañas), fenicio (por necesidad comercial de comunicarse con muchos pueblos), griego antiguo y finalmente la forma clásica romana (700 a.C.), que fija la letra "A" tal como la conocemos.
• Mayúscula romana lapidaria: su forma (contraste de trazos grueso/fino, remate = serif) proviene de un doble proceso de ejecución: trazado previo con pincel de punta chata (que genera el contraste) y posterior talla en piedra. Estaba pensada para ser leída a distancia, sobre monumentos (referencia: columna Trajana, 114 d.C., que cristaliza la forma de las mayúsculas latinas).
• Aparición de la minúscula: surge en el ámbito privado/doméstico, por escritura manual con instrumentos flexibles sobre soportes blandos (papel, pergamino), y por necesidad de velocidad —de ahí ascendentes y descendentes—. Formas de transición: Uncial (altura de una "uncia", equivalente a una pulgada) y Semiuncial, usadas por evangelizadores cristianos. La escritura Carolingia (impulsada por Carlomagno, fin del siglo VIII, con fines de unidad política y cultural del Imperio) consolida la separación de palabras con espacios, el uso del punto, y define formalmente la minúscula.
• Por qué coexisten mayúscula y minúscula para un mismo fonema: no es redundancia sino el resultado de contextos de uso distintos (público/monumental vs. privado/cotidiano) que generaron dos morfologías con funciones y connotaciones diferentes.
• Con Gutenberg (imprenta de tipos móviles), la forma de la letra se vuelve idéntica cada vez que se imprime (automatización): nace la tipografía en sentido estricto y, con ella, el oficio del diseño de letras (cada impresor tallaba sus propios tipos).
• Conclusión: la forma tipográfica (estilo, familia, morfología) transmite información adicional sobre el emisor, su historia y su contexto —tarea que compete a editores y diseñadores conocer y usar a favor del sentido del texto.

7. Clasificación tipográfica VOX-ATypI #

La cátedra menciona la clasificación VOX-ATypI como "la clasificación estándar más utilizada" para las familias tipográficas, aunque aclara que la clasificación tipográfica en profundidad no es tema central de esta materia (D03). Fue creada por Maximilien Vox en 1954 y adoptada por la ATypI (Association Typographique Internationale) y la British Standards Institution (BS 2961, 1967) [D03 + U3-4, reconstruido en los detalles de fecha y organismos por ser el PDF de origen prácticamente ilegible en OCR].

Clasificación (grandes grupos y ejemplo de fuente por clase) [reconstruido a partir de los fragmentos legibles de U3-4 y de conocimiento propio de la clasificación VOX-ATypI estándar]:

📄 Ver figura: U3-4_ATypI_Clasificacion-tipografica-VOX (PDF original), múltiples páginas — láminas visuales con ejemplos tipográficos de cada clase VOX; el archivo .txt es un OCR ilegible del PDF, por lo que la tabla anterior reconstruye los nombres de clase y ejemplos legibles en el OCR más el criterio estándar de la clasificación.

8. Problemas frecuentes en archivos digitales y sus soluciones (Adams/Hinderliter, U3-6) #

Investigación de GATF (1998) sobre 949 archivos digitales enviados a proveedores de servicios de preimpresión: 57,9% presentó problemas que había que corregir antes de procesar. Los 10 problemas más frecuentes, de mayor a menor incidencia:

1. Fuentes faltantes (20,2%): el cliente no incluye las fuentes de pantalla e impresora usadas; el sistema las sustituye (ej. por Courier) y el texto puede reflujar (cambiar de línea/página). Solución: utilidades de agrupamiento como Collect for Output (QuarkXPress) o Save for Service Provider (PageMaker), aunque Quark —por restricciones de derechos de fuente— no agrupa las fuentes automáticamente, a diferencia de PageMaker.
2. Atrape (trapping) incorrecto (11,5%): superposición mal calculada entre colores adyacentes para compensar desregistros de impresión. Puede corregirse en el archivo original, con programas de atrape de PostScript (Luminous TrapWise, Ultimate Trapese, DK&A Trapper) o directamente en el RIP.
3. Colores mal especificados (10,9%): un color definido como "especial" sin indicar que debe separarse en CMYK termina imprimiéndose como una 5ª tinta no deseada, o se omite. Solución: eliminar de la paleta los colores sólidos que no sean CMYK.
4. Imágenes en modo incorrecto — RGB en vez de CMYK (7,8%): los escáneres de autoedición (planos, de transparencias) suelen producir RGB; si no se convierte, el RIP puede imprimir todo en la plancha de negro. Solución: convertir a CMYK, o usar un RIP PostScript Level 2 con CRD (diccionario de restitución de color).
5. Parámetros de página no ajustados al dispositivo de salida (7,4%): tamaño, orientación, márgenes o polaridad mal configurados. Solución: ofrecer plantillas electrónicas al cliente.
6. Gráficas desvinculadas (5,3%): las imágenes referenciadas (no incrustadas) pierden el vínculo si se mueven de carpeta o se modifican. Solución: utilidades de revinculación (ej. DK&A Picture Reunion).
7. Sangrado/demasía inadecuado (5,2%): falta el sangrado (típicamente 1,5-3 mm) necesario para que una imagen llegue al borde tras el corte; puede recortarse al exportar a EPS por la caja tipográfica de PostScript. Solución: educación al cliente y comunicación clara de márgenes de sangrado.
8. Ausencia de pruebas láser (4,6%): falta una prueba en blanco y negro que permita al proveedor verificar posicionamiento y reflujo antes de imprimir en color.
9. Gráficas perdidas / no incluidas (4,5%): si el archivo de imagen no se envía, el sistema la sustituye con una versión de baja resolución (pixelada/borrosa).
10. Resolución deficiente o excesiva (2,7%): muy baja resolución produce pixelado; muy alta desperdicia espacio y tiempo de procesamiento (el tamaño de archivo crece con el cuadrado de la resolución: al duplicar la resolución, el archivo se cuadruplica). Regla mencionada: resolución óptima ≈ 2 veces el lineaje (Nyquist) o hasta 3 veces en casos con bordes críticos (ej. logos).

Conclusiones del estudio: los tres problemas principales (fuentes, atrape, color) muestran que los avances tecnológicos no eliminaron la necesidad de habilidad/atención del operario. El control preliminar (preflight) —detectar problemas antes de producir, distinto de la reparación (corregirlos con aprobación del cliente)— es clave; herramientas como PreFlight Pro (Extensis) o FlightCheck (Markzware) lo automatizan. Los trabajos en blanco y negro o impresión por demanda presentan menos problemas que los de color, por la mayor cantidad de variables del color. El PDF surge como alternativa prometedora al PostScript "impreso a disco": ofrece vista previa fiel y una lista más acotada de instrucciones (vía Distiller), aunque en 1998 aún no manejaba bien separaciones CMYK de alta resolución ni permitía atrape sencillo dentro del propio PDF.

📄 Ver figura: U3-6 (PDF original), figuras 1-7 — capturas de los cuadros de diálogo "Collect for Output"/"Save for Service Provider", la paleta de colores de QuarkXPress, comparación de separación RGB vs. CMYK, y ejemplos de baja resolución/atrape incorrecto.

Cuadros comparativos #

Sistemas de medición tipográfica #

Composición en caliente vs. composición en frío #

Modo de color en imágenes digitales: RGB vs. CMYK #

PostScript vs. PDF (como formato de entrega a imprenta, según U3-6) #

Lo imprescindible #

• La tipometría mide letras y páginas; el original de autor NO se traduce linealmente a páginas del libro impreso.
• Cálculo tipográfico manual: caracteres/línea × líneas/página × páginas del libro (estimación con margen de error).
• Los libros tienen cantidad par de páginas, y en general múltiplo de 8 (o 16/32/64).
• Dos sistemas de medición: Pica/Franklin (angloamericano) y Didot (europeo); ambos preceden al sistema métrico.
• 1 punto Didot ≈ 0,376 mm; 1 cícero (12 pt Didot) ≈ 4,51 mm.
• 1 punto PostScript/digital = 1/72 pulgada = 0,353 mm; 1 pica digital = 4,233 mm.
• El cuerpo tipográfico es la altura del bloque del tipo, NO el tamaño de la letra impresa; se mide con tipómetro, nunca con regla común.
• Dos familias de igual cuerpo miden distinto impresas (rendimiento tipográfico diferente).
• 5 variables tipométricas tipográficas: cuerpo, interlínea, interletrado (kerning/tracking), interpalabrado, proporción.
• Interlineado sólido = interlínea igual al cuerpo (herencia del plomo); abierto = mayor; negativo = menor (solo digital).
• Regla por defecto de los programas: interlínea = cuerpo +20%.
• Kerning = ajuste entre dos letras puntuales; tracking = ajuste de todo un bloque; ambos en EM (1000 EM = 100% del cuerpo).
• Proporción (scaling) es la variable más deformante: mejor cambiar de tipografía que forzarla.
• 3 variables de composición de página: formato/tamaño, retícula (márgenes/columnas/corondel), tipos de párrafo.
• Formato ≠ tamaño: formato es proporción (vertical/cuadrado/apaisado), tamaño es magnitud absoluta.
• Proporciones históricas: áurea (1:1,618), raíz de 2 (1:1,4142, formatos A de papel), Modulor de Le Corbusier.
• Justificado forzoso: prohibido según la cátedra.
• DTP nace en 1983 (Bessen); hitos clave: WYSIWYG (Bravo, 1974), PostScript (Adobe, 1982), Macintosh (1984), PageMaker (1985), PDF/Acrobat (1993), InDesign (1999).
• Gutenberg (c. 1450; Biblia c. 1455): tipos móviles en aleación de plomo, estaño y antimonio; primer gran proyecto: la Biblia.
• La letra es un "artefacto significante" (Garrido): su forma (mayúscula/minúscula, serif/sans) responde a historia, función, tecnología y contexto social, no solo a estética.
• Mayúscula romana lapidaria (columna Trajana, 114 d.C.) fija la forma de las mayúsculas; minúscula surge del uso privado y manual (Uncial, Semiuncial, Carolingia).
• VOX-ATypI (Vox, 1954): clasifica en Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Mecanas, Lineales (grotescas/neogrotescas/geométricas/humanistas/neohumanistas), Incisas, Escriptas, Manuales, Fracturas.
• Problema #1 en archivos digitales: fuentes faltantes (20,2%); #2: atrape incorrecto (11,5%); #3: colores mal especificados (10,9%); #4: imágenes en RGB (7,8%).
• Preflight (control preliminar) ≠ reparación: detectar problemas vs. corregirlos con aprobación del cliente.
• El tamaño de archivo de imagen crece con el cuadrado de la resolución (al duplicar resolución, se cuadruplica el archivo).
• PDF (1993) surge como alternativa más consistente al PostScript, aunque en 1998 tenía limitaciones con CMYK de alta resolución y atrape.

Figuras a insertar #

1. D03_U3_Tipometria (desgrabado, sin PDF de figuras propio) — anatomía del tipo móvil (línea de ascendente, cuerpo central, línea de base, descendente, altura de x): referida verbalmente en el texto pero sin imagen en el .txt.
2. U3-2_Catedra_Tipometria-para-editores (PDF original), pág. 5 — "ANATOMÍA DE UN TIPO MÓVIL", diagrama con las cinco líneas de referencia (ascendente/cuerpo/base/descendente/altura x) sobre dos familias tipográficas de cuerpo 72.
3. U3-2_Catedra_Tipometria-para-editores (PDF original), pág. 6 — "Ejemplo armado con variantes de interlínea para un cuerpo 60", que ilustra visualmente sólido/abierto/negativo.
4. U3-6_Adams_Problemas-con-archivos-digitales (PDF original), figuras 3-4 — paleta de colores "Edit Color" de QuarkXPress y comparación de separación de una imagen RGB no convertida (canal negro con medio tono, resto de canales vacíos).

Problemas al elaborar este apunte: D08_Repaso-general.txt no contiene contenido específico de tipografía/tipometría/DTP/archivos digitales (trata mayormente sistemas de impresión, color y ganancia de punto de otras unidades), por lo que no aportó material para este eje. U3-4 (clasificación VOX-ATypI) es un OCR del PDF casi ilegible; se reconstruyó la tabla de clases con los fragmentos legibles (nombres de clase, siglos, ejemplos de fuente) más conocimiento propio estándar de la clasificación, marcado [reconstruido]. El valor de la pulgada francesa en milímetros (para calcular el punto Didot) también se marca [reconstruido] porque no figura explícitamente en los textos, solo la relación 1/72.