Introducción a la Actividad Editorial · 30 min de lectura

Del libro manuscrito a la Revolución Industrial

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⚠️ Borrador. Este apunte se armó a partir de los textos del campus, algunos escaneados. Los datos marcados [verificar] o [reconstruido] no están confirmados: contrastalos con la bibliografía. Si encontrás un error, avisame con 💡 Sugerencias.

Textos: Cavallo y Chartier (dirs., 1997), Historia de la lectura en el mundo occidental (resumen) · Barbier (2005), Historia del libro, cap. 14 «El siglo XIX industrial» · Martin, «De la imprenta a nuestros días», en Williams (ed.), Historia de la comunicación, vol. 2 | Tiempo estimado de lectura: 35 min

Mapa rápido #

• El eje recorre cuatro etapas: libro manuscrito (lectura en voz alta, rollo, códice, monasterio), imprenta manual (desde 1455, taller artesanal casi igual durante 400 años), mecanización (1800-1870: prensa de hierro, vapor, cilindro, rotativa) y siglo XIX industrial (papel continuo, linotipia, editor industrial, prensa de masas).
• Cavallo y Chartier (U1, historia del lector): cómo se leía antes de la imprenta. La lectura no es una operación abstracta: depende del soporte, del cuerpo y de la comunidad. Ordena el «antes» del libro.
• Barbier (U1, Revolución Industrial; también U2, aspecto industrial): el siglo XIX técnico y económico, con fechas, inventores y cifras. Es el texto más denso en datos.
• Martin (U1, historia del editor; U3 en lo comercial): de Gutenberg a la era electrónica. Explica cómo el libro se vuelve mercancía, nace el editor-vendedor y se organiza el comercio del libro.
• Conexión: Cavallo-Chartier explica para quién y cómo se escribía; Martin, cómo se vendió y se organizó el libro; Barbier, cómo se fabricó en masa y por qué apareció el editor moderno.

Línea de tiempo completa #

Cavallo y Chartier (1997): Historia de la lectura en el mundo occidental (resumen) #

El «resumen» recoge la introducción y fragmentos de Svenbro (Grecia), Cavallo (Roma), Parkes (Alta Edad Media) y Petrucci (el presente). No desarrolla el códice ni la imprenta: esos pasajes quedan afuera. Es historia de la lectura, no de la edición; sirve de telón de fondo para entender qué cambia con la imprenta.

Tesis central #

Una historia de la lectura debe estudiar la historicidad de los modos de utilización, comprensión y apropiación de los textos. Se atiende a la vez al «mundo del texto» (objetos, formas, ritos) y al «mundo del lector» (comunidades de interpretación). No existe texto fuera del soporte que permite leerlo: los autores no escriben libros, escriben textos que se transforman en objetos (manuscritos, impresos, informatizados) que lectores concretos manejan de maneras que cambian con el tiempo (pág. 4).

Conceptos clave #

• Comunidades de interpretación (expresión de Stanley Fish): grupos de lectores que comparten competencias, usos, códigos e intereses frente a lo escrito. Ejemplo: los monjes que practican la lectio monástica frente al «pueblo» burgués de lengua vulgar en los siglos XIII-XIV (pág. 18).
• Apropiación: el modo en que cada comunidad usa y comprende un texto, recreando su sentido con sus propias competencias y expectativas. Ejemplo: el lector romano que escucha un texto retórico recitado (recitatio) frente al que lo lee solo y en voz baja (pág. 10).
• McKenzie (citado): «los nuevos lectores contribuyen a elaborar nuevos textos»; cambian a la vez las formas de lo escrito y la identidad de los públicos (pág. 3).
• Historia del libro frente a historia de la lectura: la primera mide la desigual presencia del libro (posesión, bibliotecas, estadísticas) y parte de divisiones sociales dadas de antemano; la segunda parte de las prácticas y de la circulación de objetos, y encuentra múltiples principios de diferenciación (género, generación, religión, tradición educativa o corporativa) (págs. 3-4).
• Lectura en voz alta (oralización): hasta los siglos XVI-XVII, la lectura implícita de muchos textos es oralizada, y sus «lectores» son oyentes de una voz lectora. El texto juega con fórmulas pensadas para el oído.
• Scriptio continua: escritura sin separación de palabras. En Roma se abandonaron los interpuncta a fines del s. I y se impuso la scriptio continua, de raíz griega. Dificulta la lectura rápida, pero ofrece un texto «neutro» donde el lector marca pausas según su comprensión (pág. 9).
• Lectio, emendatio, enarratio, iudicium (grammaticae officia, heredados por la Alta Edad Media; Parkes): descifrar y leer en voz alta; corregir el texto copiado; comentar e interpretar; valorar sus cualidades estéticas o morales (págs. 10-11).
• Orden de la lectura (Petrucci): conjunto de instituciones que sostenían la lectura moderna (escuela, Iglesia, cultura progresista), en crisis en la actualidad. El «desorden de la lectura» sería un modo posmoderno: «leo lo que me parece» (pág. 17).

Distinciones #

Ejemplos, fechas y nombres #

• Grecia: Bernard Knox, «Silent Reading in Antiquity» (1968), cita el Hipólito de Eurípides (428 a.C.: Teseo lee en silencio la tablilla de Fedra mientras canta el coro) y Los caballeros (424 a.C.: Demóstenes lee un oráculo en silencio y Nicias lo toma por lectura en voz alta). Svenbro: era una práctica minoritaria; Esparta, aún menos.
• Roma: Catón el Censor (234-149 a.C.); «libros de Numa» (181 a.C.); modelos griegos para el libro latino (Livio Andronico, Nevio, Ennio: Anales en 18 libros); el rollo se sostiene con la derecha y se desenrolla con la izquierda; se lee en columnas; Quintiliano describe el aprendizaje (primero escribir, luego leer; «desdoblamiento de la atención»; emendata velocitas). Las recitationes eran «ritos» de lanzamiento de obras en auditorios; los ricos tenían esclavos o libertos lectores (Augusto).
• Alta Edad Media: el salterio como libro elemental; las vidas de santos; San Isidoro (s. VII) prefería leer en silencio; Roswitha de Gandersheim (s. X) escribe teatro cristiano para las monjas, alternativa a Terencio; la Regla de San Benito (s. VI) supervisa la lectura individual.
• Petrucci (finales del s. XX): la UNESCO registra más de 1.000 millones de analfabetos [datos de su época: 28,6 % en 1980, 824 millones]; títulos publicados en el mundo: 572.000 (1975), 715.000 (1980), 772.000 (1983); Europa, con el 15 % de la población, producía el 45,6 % de los libros; la televisión desplaza a la lectura como instrumento de culturización (EE. UU.: 78 % de hogares con TV en 1955, 98 % en 1985); precio único del libro en Francia: ley de 1979 de liberalización, anulada por la ley Lang del 1 de enero de 1982 (pág. 16); Japón, caso aparte (casi 40.000 títulos al año).

Barbier (2005): El siglo XIX industrial (cap. 14, Historia del libro) #

El OCR del PDF omite el comienzo del capítulo. Quedan completos el papel (1.2), la impresión (1.3), la composición (1.4), la imagen (1.5), el taller industrial y el editor. Las cifras dudosas van marcadas.

Tesis central #

En el siglo XIX el libro se industrializa: cada etapa (papel, impresión, composición, imagen) se mecaniza y se capitaliza, lo que abarata el producto y permite tiradas masivas. Esto crea la fábrica de libros, un sector de capital intensivo (con intervención bancaria) y consagra al editor industrial como «rey del juego» y eslabón fundamental del campo literario. La prensa periódica sostuvo la mayor parte del progreso técnico.

Conceptos clave #

• Estereotipia: se hace un clisé (molde) de cada página compuesta para reimprimir sin mantener inmovilizados los tipos ni recomponer. Una hoja estereotipada pesaba unos 9 kg, frente a 60 kg en la composición clásica. Rentable para textos complejos con muchas reimpresiones (Biblia, anuarios, tablas de logaritmos). Bajó el precio y alteró «los parámetros presupuestarios de la edición» (págs. 5-6).
• Rotativa: prensa de cilindros (la superficie de impresión es curva, no plana). Inventada «en cuatro etapas», durante dos generaciones; el cuello de botella era el molde plano, resuelto con el clisado estereotípico curvo (papel maché, 1857).
• Máquina de papel continuo: fabrica papel en rollo (no hoja a hoja), con lo que acelera la producción. Su coste hizo lenta su difusión (en Francia, las cubas no desaparecen hasta 1845).
• Pasta de madera (mecánica y química/celulosa): sustituye a los trapos como materia prima; se obtiene triturando la madera o con ácidos (la industria química alemana estaba a la vanguardia).
• Litografía: dibujo con lápiz graso sobre piedra calcárea que va directo a la prensa; suprime al grabador intermediario. Galvanoplastia: refuerza las planchas para tiradas grandes. Trama americana: descompone la luz y permite reproducir matices en fotografía. Offset: pasa la imagen a un cilindro de caucho; evita el desgaste del molde e imprime los dos lados a la vez.
• Editor industrial: define la política editorial, encarga el trabajo a los autores, fija las características materiales de la obra o colección, calcula el presupuesto y organiza la difusión. Se ubica entre el autor (al que paga), el impresor (al que encarga) y el difusor (que abastece). Asegura los créditos y se vincula con los bancos. Combina «la faceta capitalista» con el programa cultural.
• Fábrica de libros / industrias multigráficas: talleres mecanizados con vapor, ya una rama industrial de pleno derecho.
• Mediatización de masas: la gran prensa industrial hace que las sociedades occidentales entren en este esquema.

Distinciones #

Ejemplos, fechas y nombres #

Papel (pág. 4-5). Producción media anual en Inglaterra: unas 2.900 toneladas hacia 1730 y más de 11.600 hacia 1795. Cilindro en lugar de mazos; Baskerville inventa el papel vitela (1750) gracias a tamices más finos; el cloro (1787) blanquea el papel. En la Revolución Francesa, escasez de trapos: Louis Robert (Essones) pone en marcha la máquina de papel continuo (1799); los hermanos Fourdrinier, libreros y papeleros londinenses, la patentan y construyen la primera en Frogmore (1803); vuelve al continente en 1811 y funciona en Sorel-Moussel en 1816. En España aparece en la década de 1840. Consecuencia: precio -45 % en el papel corriente y simplificación de formatos. Pasta de madera mecánica (Gottfried Keller, 1844); primera fábrica de celulosa (Heinrich Völter, Bautzen, 1848). Sajonia: 4.200 t en 1848 y 228.000 t en 1900; nueva baja de precio (-50 % entre 1880 y 1890). Costo: papeles de menor calidad y conservación. José Oriol Ronquillo (España): el papel mecánico «dio la vuelta» al comercio papelero; los editores ya no dependen de formatos tradicionales.

Impresión (págs. 5-7). Pocas mejoras desde Gutenberg: Haas (1772, metal), Anisson («prensa de una sola vez», 1782-85), Nicholson (patente de prensa de cilindro, 1790, sin uso). Estereotipia: orígenes en el s. XVIII; las necesidades de la República francesa la impulsan; patentes de Herhan, Firmin Didot y Garreaux (1797-98); colección de «obras estereotipadas» (Didot-Herhan, 1798, empieza con Virgilio). Rotativa, cuatro fases: (1) 1800, lord Stanhope, prensa de hierro sin patente; luego Koenig y Bauer, con vapor: The Times llega a 4.200 hojas/h en 1827 y a 6.000 en 1832; (2) el molde plano como cuello de botella: Richard Hoe (Nueva York, hacia 1830) con cilindro grande, hasta diez composiciones, más de 10.000 hojas/h; Applegath (1848, horizontal); (3) clisado curvo con papel maché en The Times (1857); (4) constructores: Bullock (Filadelfia, 1865), Marinoni (París, 1867), Reichenbach (Augsburgo, 1873; luego M.A.N.). 1866: rotativa Walter, 8 páginas, 12.000 ejemplares por hora. El límite pasa a ser la resistencia del papel. Para imprimir el Daily Express en 8 horas harían falta unas 30.000 prensas manuales.

Difusión (pág. 6-7). Curva en S. Obstáculos: precio, rentabilidad, reorganización del taller, personal cualificado, oposición de los obreros. La prensa de madera siguió dominando (en la novela de Balzac, los Séchard en Angulema). Prensas de pedal (la «Activa», de Marinoni, más de 15.000 vendidas); motor de gas y electricidad flexibilizan la fábrica.

Composición (pág. 7-8). Hacia 1820 primeros intentos; Young y Delcambre (1840): 6.000 caracteres/h frente a 1.000-1.200 manuales. The Times usa máquina componedora en 1869 (Kastenbein). Linotype: se compra en 1886 (New York Tribune) y se introduce en Inglaterra vía el Globe. Monotype (Lanston, 1897): carácter por carácter, facilita las correcciones, 7.000 signos/h. Componedoras-fundidoras de banda perforada (1930): 20.000 caracteres/h.

Imagen (págs. 8-9). «El siglo XIX es el siglo de la imagen». Grabado en madera y acero (con galvanoplastia: Max und Moritz, 1865). Litografía: Alois Senefelder (1796); patente de André en Francia (1802); talleres de Lasteyrie y Engelmann en París (1816); primer monumento: Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France (1820; Taylor y Nodier). Fotografía: Daguerre (1839). Trama (Meisenbach, 1882); en 1886 Le Journal illustré publica la primera reproducción fotográfica en un diario. Zincografía (1868); offset (1904 en adelante).

Taller y fábrica (págs. 9-10). Más de una docena de obreros por taller en 1850; 24 en la década de 1860. Dispersión geográfica de las imprentas; liberalización de las profesiones del libro (1870). Fábricas: Paul Dupont y Napoleón Chaix (París), Mame (Tours), Danel (Lille), Bergel-Levrault (Nancy); Heinrich y Cía. (Barcelona, 1894: más de 200 máquinas con dos máquinas de vapor); Leipzig (Brockhaus, Bibliographisches Institut). Tres consecuencias: localización según costes de transporte y mercado; especialización y nueva organización del trabajo; entrada de los bancos. Alemania, 1914: 19.000 prensas mecánicas, ~1.100 rotativas, 6.500 manuales; 153 millones de marcos invertidos en máquinas de imprimir.

El editor industrial (pág. 10-11). Primer editor en sentido estricto: Charles Joseph Panckoucke (1736-1798). Luego, concentración en París: Louis Hachette, Michel Lévy, Pierre Larousse, Ernest Flammarion. Tres bases del negocio: libros escolares (mercado de masas por excelencia; peso de las medidas del ministerio), literatura francesa y libro religioso (editores provinciales). Los intereses financieros dominan, en cada país.

Producción (págs. 11-12). Obras publicadas en Francia: 1.200 (1840) [verificar: el OCR choca con Martin, que da 6.000-8.000 hacia 1830], más de 10.000 (1855), 20.000 (1880), 28.000 (1900), más de 32.000 (1913). Alemania: más de 35.000 en 1913 (alza media anual del 2,4 % entre 1840 y 1914). El atraso español se explica por escasa alfabetización, urbanización pobre y economía agraria. Secularización de contenidos: primero poesía y teatro; luego, la novela. Libro infantil: Alemania pasa de 210 obras (1801) a 3.700 (1900); La vuelta a Francia por dos niños, 6 millones de ejemplares; Hachette: «Biblioteca rosa» (condesa de Ségur) y «Biblioteca verde».

Prensa industrial (págs. 12-14). Penny Magazine (Charles Knight, Inglaterra) como prototipo. Émile de Girardin, La Presse (1836): suscripción de 40 francos, menos que el coste, financiada por publicidad; 10.000 ejemplares (1836), 23.000 (1845), 35.000 (1854); Le Siècle (Dutacq) lo copia y suma el folletín (Capitán Paul, Dumas, 1838). Millaud, Le Petit Journal (5 céntimos; rotativas Marinoni, 1867): 350.000 (fines del Segundo Imperio), 500.000 (1877), 1 millón (1891). Le Petit Parisien: más de 1,5 millones (1914), el título más importante del mundo. EE. UU.: Benjamin Day, The Sun (1833); Pulitzer, New York World (1883; un centavo desde 1896); Hearst, New York Journal. Gran Bretaña: prensa de medio penique (Evening News, 1881; Star, 1888); Harmsworth, Daily Mail (1 millón en 1901), compra The Times en 1914. Alemania: Berliner Lokal Anzeiger (Scherl, 1883). Ley francesa del 29 de julio de 1881: libertad casi absoluta, con depósito legal.

Martin: «De la imprenta a nuestros días» (Historia de la comunicación, vol. 2, Williams ed.) #

El texto es del historiador francés Henri-Jean Martin [verificar atribución: el .txt solo consigna al editor Williams]. Explica el pasaje del manuscrito al impreso y de la imprenta artesanal a la industrial. El OCR tiene ruido; las cifras principales son legibles.

Tesis central #

La imprenta convirtió al libro, «un objeto equívoco», en mercancía, y las ganancias capitalistas se volvieron «una fuerza impulsora de la cultura». Esto dio al editor-vendedor un papel nuevo y central: elegir qué textos multiplicar. La revolución industrial del siglo XIX multiplica el efecto, pero el libro llega después que el periódico a la industrialización. Los cambios técnicos tuvieron antes demanda: la imprenta «se creó, no como resultado de una invención autónoma, sino cuando se reconoció la necesidad de ésta».

Conceptos clave #

• Imprenta de tipo móvil: reproducir un texto con caracteres individuales que se componen y se reutilizan. La técnica occidental usa matriz y molde con aleación de plomo, estaño y antimonio: se corta cada letra en un punzón, se bate en un material blando (matriz) y se vierte la aleación para obtener caracteres idénticos. La prensa deriva de la prensa del vino.
• Periodo artesanal / manual de la imprenta: la estructura del oficio y los métodos se mantienen casi 400 años (caja, componedor, copia, prensa de madera con tuerca y platina). Rendimiento hacia 1650 en Francia: 2.500-3.000 impresiones por día de trabajo.
• Era civil del libro (Lucien Febvre): el libro impreso alcanza «un lugar definido en el orden social»: portada con título, autor, emblema y dirección del impresor; signaturas y numeración; índices. Esto (c. 1530) funda el libro moderno. La portada es «la primera información publicitaria».
• Editor-vendedor de libros: figura que une edición y venta al por menor; esa unión se mantiene hasta fines del s. XVIII.
• Coste fijo y recurrente (umbral de las 1.000 copias): costes no recurrentes (texto, composición, ilustraciones, preparación de la máquina) frente a recurrentes (papel, maquinaria, encuadernación). En el periodo manual, a partir de unas 1.000 copias el coste fijo por ejemplar deja de pesar. Por eso los impresores imprimían nuevas ediciones «cuando era necesario», sin inmovilizar capital en tiradas de miles.
• Circuitos del libro: no una red única, sino varios y discretos: libros latinos (humanismo, Contrarreforma), libros vernáculos baratos para público amplio, obras clandestinas y pirata.
• Revolución industrial como «revolución en las comunicaciones»: el periódico surge como fuente de noticias rápidas junto al tren, el vapor y el telégrafo.

Distinciones #

Ejemplos, fechas y nombres #

Antecedentes orientales y medievales (págs. 2-5). China: papel con Ts'ai Lun (105 d.C.); en el s. VII, grabado en madera de textos sagrados; en el s. X, Pi Sheng hace tipos de barro; uigures, letras de madera (s. XIII); Corea, cobre (principios del XV). En Oriente progresaron poco: adaptados en Occidente, y «alimentados por el dinamismo del sistema capitalista», se volvieron «forma de liberación». En Europa, entre el s. XI y el XIII, renace la escritura con universidades, notarios, letras de cambio y contabilidad por partida doble. El papel llega por los árabes (España, Italia) y alivia la escasez de pergamino; los humanistas vuelven a la minúscula carolingia y desarrollan la puntuación lógica, lo que prepara a los impresores. La lectura medieval seguía siendo en voz alta o murmurada. Se imprimen primero imágenes (grabados devotos, «arte de morir») antes que textos.

Gutenberg (págs. 6-7). Nacido hacia 1399, hijo de un orfebre de la Casa de Moneda del arzobispo de Maguncia. Estrasburgo (1435-1444), vuelve a Maguncia en 1448 y se asocia con el banquero Fust; la sociedad termina en 1455. Fust y Schoeffer imprimen el Salterio de Maguncia (1457), primer libro con pie de imprenta; Biblia de 42 líneas (atribuida a Gutenberg y Fust) y de 36. Muchos primeros impresos eran humildes (indulgencias, almanaques, gramáticas), lo que revela la preocupación práctica de los primeros impresores. Difusión: ver línea de tiempo.

Producción y mercado (págs. 11-13). Antes de 1501 sobreviven unos 45.000 títulos; con edición media de 500, más de 20 millones de libros; en el s. XVI, más de 200.000 títulos y unos 200 millones de ejemplares (promedio de 1.000); millones sólo de la Biblia de Lutero. Producción doblada o triplicada en la primera mitad del s. XVII; recesión hasta 1720; reactivación con la Revolución Industrial. Ferias (Fráncfort 1500-1630): se pagaban cuentas, se canjeaban libros e información; el sistema bancario era débil y se usaban letras de cambio. Problemas: morosos, piratería, privilegios insuficientes. Centros: Venecia (primera capital de la imprenta), París, Lyon (1530-1569), Amberes (Plantin), Leiden y Ámsterdam (Elsevier). Editores humanistas: Aldo (Venecia), Froben (Basilea), Estienne (París), Gryphius (Lyon).

Autor y mecenazgo (págs. 26-28). Tras la imprenta, el autor profesional sirve al patrón (mecenas); aparecen salones y academias (s. XVII). Los editores pagan al autor según el éxito, y a veces con comisión (s. XVII, sobre todo en Gran Bretaña); desde el s. XIX encargan temas y títulos para maximizar las ventas. «Grub Street» (Londres) y la rue Saint-Jacques (París): escritores a sueldo. Obras maestras concebidas como éxitos: Don Quijote, Pilgrim's Progress, Robinson Crusoe, Pamela.

Prensa periódica (págs. 13-17). Siglo XV en adelante: panfletos de noticias y proclamas. Almanaques: en 1770 la Stationers' Company imprimía 207.000 ejemplares de 14 almanaques; el Vox Stellarum, 4.000 copias. Primeros periódicos: Augsburgo (1597, Dilbaum, ligado al banco Fugger); Amberes (c. 1605); Londres (1620-22); París (1631, Renaudot, con privilegio de Richelieu). Journal des savants (1663), Philosophical Transactions (1665). Gran Bretaña: Daily Courant (1702, primer diario del mundo), Tatler, Spectator (Addison y Steele), Gentleman's Magazine (1731); circulación total: ~9,5 millones (1780), 24,5 millones (1811), casi 30 millones (1820); Observer (1791); The Times (1785, John Walter): 10.000 (1829), 40.000 (1850), más de 60.000 después de Crimea. Burke habla del «cuarto estado» (1787). Tras abolirse los «impuestos sobre el conocimiento», el Daily Telegraph (1855) llega a 144.000 ejemplares en 1861 y 191.000 en 1871. Francia: art. XI de la Declaración de Derechos del Hombre (el texto cita «artículo XIX») consagra la libertad de imprenta; Napoleón la acalla en la práctica.

Girardin y la prensa popular (págs. 16-17). Girardin lanza La Presse (el texto da 1835; Barbier, 1836) a mitad de precio gracias a la publicidad: «el precio debe mantenerse lo más bajo posible» para sumar suscriptores; 20.000 ejemplares pronto; Le Siècle, 40.000; en 1846, 25 diarios parisinos con 180.000 suscriptores. Introduce la novela por entregas (nacida en Inglaterra, 1719, con Robinson Crusoe) con firmas de Hugo, Balzac, Dumas, Sand y Sue. Prensa ilustrada: Penny Magazine, Pfennig Magazin, Punch (1841), Illustrated London News (1842), L'Illustration (1843).

Tecnología (págs. 18-20). Papel: cilindro holandés (s. XVII); Whatman y Baskerville (c. 1750); Louis-Nicolas Robert, Didot Saint-Léger, John Gamble, los Fourdrinier y Bryan Donkin: a mediados del s. XIX, más de 300 máquinas a vapor (200 en Francia, similar número en Alemania); en Gran Bretaña, producción por diez entre 1810 y 1860, y solo el 4 % hecho a mano. Estereotipia: Ged (1739); en Francia se imprimen asignados (1789-1797); Hachette corrige un diccionario griego sobre estereotipos (1830-1840). Prensa: Stanhope (c. 1800, con Robert Walker), Koenig (prensa a vapor; The Times, 29 de noviembre de 1814; prensa de «retroceso» al año siguiente), mejoras de Cowper y Applegath; cilindro (Nicholson, 1799) con Applegath y Hoe: 12.000 hojas/h; estereotipo flexible de papel maché (Genoux, 1829; aplicación cilíndrica hacia 1857-1860). La rotativa imprime, dobla y corta decenas de miles de periódicos por hora. Composición: lo más difícil de resolver; la linotipia de Mergenthaler (años 1880-1890) y la monotipia (principios del s. XX). Siglo XX: la composición en frío (lumitipia, 1954), el ordenador y el offset relegan al tipo metálico.

Libro popular y editores (págs. 22-25). Línea Saint-Malo-Ginebra: norte más letrado, sur menos orientado al libro. El protestantismo, «religión del libro» (lectura bíblica diaria en familia). Tiradas muy bajas para obras nuevas: títulos anuales en Francia, 2.000 (1759), 4.000 (1780), 6.000-8.000 (1830); en Inglaterra, la primera edición de una novela: 750 ejemplares (250 si era para bibliotecas); excepción, Walter Scott; Hugo y De Kock, 2.500 de primera edición (1835); Gladstone (1853): entre el 90 % y el 95 % de los libros nuevos vendía menos de 500. Soluciones: ilustraciones, pago a plazos, entregas (Pickwick Papers, 1836, Chapman y Hall). Editores de libros baratos: Colburn y Bentley, Brougham (Sociedad para la Difusión del Conocimiento Útil, 1826), Cassell (Popular Educator, 1852, un penique; la Illustrated Family Bible vendió 350.000 en seis años); Macmillan usa rotativa para novelas populares (sobre el millón). Francia: Louis Hachette (libros de texto, cadena de puestos en estaciones de tren al estilo W. H. Smith, Guides Bleus, Bibliothèque Rose, Messageries Hachette: monopolio de distribución de prensa), Charpentier, Calmann-Lévy, Larousse, Flammarion, Fayard (Bibliothèque populaire).

Comercio y derechos (págs. 25-26). Se divide el trabajo: editores y vendedores se separan; la reseña y la publicidad ganan peso; los descuentos obligan al Net Book Agreement (1899). Alemania: la feria de Leipzig, el acuerdo de 1773, la Casa del Libro Alemán y el centro de liquidación de pedidos. Sistema de devolución (Didot y Hachette, décadas de 1830). Derechos de autor: piratería belga, americana, italiana; Berna 1886 y 1908, Bruselas 1948, Convención Universal de 1952 (EE. UU. firma por primera vez).

Era electrónica (págs. 27-28). Los medios nuevos no borran a los anteriores, se superponen. Derecho a leer proclamado por la ONU (1971). Martin relativiza el «el libro está muerto» de McLuhan, y advierte nuevos hábitos de escritura y reproducción barata (fotocopia).

Cuadro comparativo / Quién dijo qué #

Cronología comparada de los cambios técnicos y económicos (qué, cuándo): - Papel: 105 (China); 1750 vitela; 1799/1803 continuo; 1844-48 celulosa. - Impresión: 1455-57 tipo móvil; ~1800 prensa de hierro; 1814 vapor; 1857-66 rotativa. - Composición: 1840 componedora mecánica; 1886 linotype; 1897 monotype. - Imagen: 1796 litografía; 1839 daguerrotipo; 1882 trama; 1904 offset. - Economía: s. XVI ferias; s. XVIII separación editor/vendedor; 1836 prensa barata con publicidad; 1899 Net Book Agreement; 1886 Berna.

Lo imprescindible (repaso de 5 minutos) #

• Cavallo-Chartier: historia de la lectura = mundo del texto + mundo del lector (comunidades de interpretación, de Fish); no hay texto sin soporte.
• Antigüedad y Edad Media: se leía sobre todo en voz alta; la scriptio continua dificultaba la lectura silenciosa; el cristianismo y la escolástica la expanden.
• Gutenberg: 1448 sociedad con Fust, 1455 ruptura, 1457 Salterio de Maguncia (primer libro con pie de imprenta). 12 ciudades con imprenta en 1470, más de 200 en 1500.
• 45.000 títulos antes de 1501, unos 20 millones de ejemplares (edición media: 500).
• c. 1530: nace el libro moderno (portada, signaturas, foliación, índices; letra romana).
• Imprenta manual: casi sin cambios durante 400 años; umbral de 1.000 copias en el periodo manual.
• Papel: máquina de papel continuo (Robert 1799, Fourdrinier 1803) y pasta de madera (Keller 1844, Völter 1848): precio -45 % y luego -50 %.
• Impresión: estereotipia (1797-98), prensa de hierro de Stanhope (c. 1800), vapor de Koenig (The Times, 1814), rotativa con clisado curvo (1857; Walter, 1866).
• Composición: Young-Delcambre 1840; linotype 1886; monotype 1897.
• Imagen: litografía 1796, daguerrotipo 1839, trama 1882, offset 1904.
• Editor industrial (Barbier): política editorial, presupuesto, encargo a autores y difusión; intermedio entre autor, impresor y difusor; vinculado a los bancos. Primer editor «estricto»: Panckoucke. Grandes: Hachette, Lévy, Larousse, Flammarion.
• Mercado de masas del s. XIX: libro escolar, luego novela.
• Girardin (La Presse, 1836): diario barato financiado por publicidad + folletín → prensa de masas.
• Comercio: se separan editor y vendedor (s. XVIII-XIX); sistema de devolución; Net Book Agreement (1899); Berna (1886) para derechos de autor.
• En Francia, la rotativa para libros llega en 1929: la prensa se industrializa antes que el libro.