Informática para la Producción Editorial · 35 min de lectura

Sistemas de retículas

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⚠️ Borrador. Este apunte se armó a partir de los textos del campus, algunos escaneados. Los datos marcados [verificar] o [reconstruido] no están confirmados: contrastalos con la bibliografía. Si encontrás un error, avisame con 💡 Sugerencias.

Textos: «Sistema de retículas», partes 1 y 2 (libro de retícula tipográfica, ed. bilingüe español-portugués; archivos 6 y 7) · «Sistema de retículas: tipografía» (archivo 10, anexo de muestras de tipos) | Tiempo estimado de lectura: 25 min

Nota sobre la fuente. El texto OCR no trae el nombre del autor ni el año de la edición. Por el título, por la mención de Gestaltungsprobleme des Grafikers (1961, Niggli Verlag) y por el contenido, se trata del libro sobre sistemas de retículas de Josef Müller-Brockmann [verificar: el nombre no aparece en el .txt; confirmarlo con la ficha de la bibliografía del campus]. En este apunte lo llamo «el libro» o «el autor» para no atribuir de más. Cada página del .txt trae el texto en español y, debajo, el mismo texto en portugués: acá uso el español y recurro al portugués solo para desambiguar el OCR.

Mapa rápido #

• El eje trata de la retícula como principio de organización del espacio de la página (texto + imagen), nacida en la Suiza de posguerra, y de cómo se construye paso a paso.
• El archivo 6 da la base: filosofía de la retícula, unidades de medida (formatos DIN, sistema tipográfico Didot), y los factores de legibilidad que condicionan la mancha: ancho de columna, interlineado, márgenes, folio, destacados.
• El archivo 7 es el método de construcción: bocetos, cálculo de líneas por campo, alineación de texto, pies y títulos con los campos, y catálogos de retículas de 8, 18, 20, 32 campos.
• El archivo 10 es un anexo tipográfico: criterios para elegir tipos y fichas de cuatro familias clásicas (Garamond, Caslon, Bodoni, Clarendon). OCR muy malo.
• Hilo conductor: todo es múltiplo de la línea. El cuerpo, el interlineado, la altura de los campos y las imágenes se calculan para que los bordes coincidan con las líneas de texto.

Glosario técnico #

Texto 1 — La retícula y su filosofía (archivo 6, págs. 1–7) #

Tesis central #

La retícula es una actitud mental y una ética profesional: el diseñador concibe su trabajo de forma constructiva, objetiva y orientada al futuro; ordenar con retícula es someterse a «leyes de validez universal» y contribuir a la cultura común (pág. 4).

Conceptos clave #

• Antecedentes. Mallarmé y Rimbaud (siglo XIX) y Apollinaire (principios del XX) abrieron camino a una comprensión nueva de la tipografía. Luego: Walter Dexel, El Lissitzky, Kurt Schwitters, Jan Tschichold, Paul Renner, László Moholy-Nagy, Joost Schmidt. Tschichold formuló en La nueva tipografía (1928) las normas de una tipografía moderna, objetiva y funcional (pág. 1).
• Origen del sistema. Se desarrolló y aplicó en la Suiza posterior a la Guerra Mundial; los primeros impresos con retícula son de la segunda mitad de los años cuarenta (pág. 1). En los años veinte ya había trabajos objetivos en Alemania, Holanda, la Unión Soviética, Checoslovaquia y Suiza, pero la retícula «tal como la conocemos hoy» aún no existía: había un «embrión» (máxima ordenación y economía de medios).
• Antecedentes del propio libro. Gestaltungsprobleme des Grafikers (Niggli Verlag, 1961) fue la primera exposición breve; siguió Das Rastersystem als Hilfsmittel bei der Gestaltung von Inseraten, Katalogen, Ausstellungen usw. con 28 ejemplos prácticos. Ninguna publicación enseñaba a configurar una retícula: este libro llena ese vacío (pág. 2).
• Voluntades que implica usar la retícula (pág. 4): ordenar y clarificar; llegar a lo esencial; objetividad en lugar de subjetividad; racionalizar los procesos creativos y técnico-productivos; integrar elementos formales, cromáticos y materiales; dominio arquitectónico de la superficie y el espacio; actitud positiva orientada al futuro; reconocer el valor de la educación.
• Una retícula adecuada facilita (pág. 6): (a) construir objetivamente un argumento visual; (b) disponer texto e ilustraciones de forma sistemática y lógica; (c) una organización compacta con ritmo propio; (d) material visual inteligible y estructurado con alto grado de tensión.
• Motivos para usarla (pág. 6): económicos (menos tiempo y costes), racionales (problemas simples o complejos con estilo unitario) y de actitud mental (responsabilidad social y pedagógica).
• Utilidad (pág. 7): la usan tipógrafos, diseñadores gráficos, fotógrafos y diseñadores de exposiciones, en 2 y 3 dimensiones (anuncios, folletos, catálogos, libros, revistas; exposiciones y escaparates). El orden refuerza la credibilidad y genera confianza; la información jerarquizada se lee más rápido, se entiende y se retiene mejor (el texto lo califica de «hecho científicamente probado»). También sirve para identidad corporativa (de la tarjeta al mostrador de exposición).
• Regla de serenidad (pág. 5): cuanto menor sea la diferencia de tamaño entre las ilustraciones, mayor serenidad transmite el diseño.

Distinciones #

Ejemplos del texto #

• Los formatos de papel DIN (pág. 8): conviene usarlos porque los fabricantes los tienen en stock, las máquinas de imprenta y las guillotinas se ajustan a ellos, los sobres y las tarifas postales siguen la norma; salirse de la norma obliga a fabricar a medida o a imprimir en formato mayor y cortar (desperdicio y más costo). Cada formato dobla en tamaño al anterior (A6 es el doble de A7); plegar un DIN da otro DIN.

Texto 2 — Medidas, formatos y factores de legibilidad (archivo 6, págs. 8–19) #

Tesis central #

Antes de armar la retícula hay que decidir tipo, cuerpo, ancho de columna e interlineado, porque de ellos depende la legibilidad, y cualquier pérdida de legibilidad perjudica la comunicación y la retención.

Conceptos clave #

Formatos de papel (págs. 8–9). 📄 Ver figura: 6-SistemadeReticulasOK-01.pdf, pág. 9 — tabla de los formatos A0–A10.

• Pliegos básicos: A = 841 × 1189 mm; B = 1000 × 1414 mm; C = 917 × 1297 mm. La serie A es la base de las demás; B comprende formatos sin cortar [reconstruido]; C corresponde a sobres para la serie A; C y D son «adicionales». Los formatos A caben en sobres C.
• Plegado: el pliego se dobla → medio pliego o folio (2 hojas = 4 páginas) → cuarto o cuartilla (4 hojas = 8 páginas).
• El formato americano es algo más bajo: 27,94 × 21,57 cm (11 × 8,5 pulgadas). ⚠ Ver Erratas.

Sistema de medidas tipográficas (pág. 10). - Se basa en el punto y lleva el nombre del fundidor parisino Firmin Didot (1764-1836), quien mejoró el sistema de puntos que Fournier inventó en 1675. Se ajusta al pie francés de 30 cm. El tipómetro mide 30 cm = 798 puntos. - 1898: se fijó una altura de tipo unitaria de 62 ⅔ puntos (profundidad entre plancha y papel) [reconstruido: el OCR dice «62 %/;»]. El ancho varía: tipos estrechos, normales, anchos, extraestrechos, superanchos. - Didot se usa en Europa; en Inglaterra y EE. UU. se usa el sistema angloamericano. En ambos la unidad mínima es el punto. - Con la fotocomposición se puede medir en mm, pulgadas o puntos. Desde los sesenta hubo intentos de reemplazar los ciceros por el sistema métrico. - Nombres antiguos de cuerpos (versión en español): 6 nomparela · 7 miñona · 8 gallarda · 9 breviario · 10 entredós · 12 cícero · 14 texto · 16 atanasia o textogordo · 18 parangona. [verificar] la versión portuguesa lista otros nombres (p. ej., 20 parangona, 24 palestina). - Equivalencias (pág. 11): ver Cálculos. - El texto de folletos, catálogos y libros va, en general, entre 8 y 12 pt. 📄 Ver figura: pág. 11 — comparación cícero/centímetro y muestras de 6 a 60 pt.

Ancho de columna (págs. 12–15). - No es solo diseño o formato: es legibilidad. Depende del tamaño del tipo, la longitud de línea y el interlineado. - Distancia de lectura habitual: 30–35 cm; el cuerpo se calcula pensando en esa distancia. - Norma empírica: de 7 a 10 palabras por línea de media. Vale para textos de cierta longitud; un texto breve admite líneas muy cortas o largas. - Líneas demasiado largas cansan (mantener la horizontal a la vista cuesta energía); demasiado cortas también (el ojo salta de línea muy seguido). Ambas reducen la retención. - Más cuerpo → columna más ancha; ejemplos: 20 pt requiere columna relativamente grande, 8 pt, relativamente estrecha. Si un título de 20 pt y un texto de 8 pt comparten columna, se busca el ancho óptimo para el texto de 8 pt. - Fotocomposición: hay que ajustar el espaciado entre letras (a diferencia del plomo, donde lo daba el cuerpo del tipo); suele quedar demasiado apretado. Al encargar fotocomposición, el diseñador debe exigir el espaciado natural. - Excepciones: titulares y subtítulos (la publicidad los quiere imponentes, aunque se partan en varias líneas) y pies pequeños en columnas anchas. Con tipos grandes en columnas anchas, cuidar que los márgenes no resulten chicos y el texto no «violente» el espacio. - 📄 Ver figura: págs. 13–15 — columnas con sans-serif de 7, 10 y 20 pt y 1, 2 y 4 pt de interlineado.

Interlineado (págs. 16–19). - Líneas demasiado próximas: el renglón superior y el inferior entran a la vez en el campo óptico; el ojo se distrae y se cansa; la mancha se ve oscura. - Interlineado excesivo: cuesta vincular una línea con la siguiente; las líneas parecen elementos independientes, el texto pierde cohesión y tensión. - Un buen interlineado guía al ojo de línea a línea, estabiliza el ritmo de lectura y mejora la retención. - Cuando hay tres, cuatro o más tamaños de letra, los interlineados deben ajustarse unos a otros. - Cuanto mayor el interlineado, menos líneas por página. - Los textos largos necesitan interlineado generoso y división en párrafos: el nuevo párrafo se marca con línea en blanco previa, primera línea con sangría, letra inicial o versalita. - Quienes cuidaron el interlineado: Caslon, Baskerville, Didot, Tschichold y otros [reconstruido: el OCR trae un nombre ilegible, «Enmcks/Enmcha»]. - Ancho de columna e interlineado se tratan juntos porque están ligados al diseño de la retícula.

Proporción de los márgenes (págs. 20–22). - La mancha siempre está rodeada de márgenes. Motivo técnico: el corte de las páginas tiene desvíos de 1 a 3 mm, a veces hasta 5 mm; sin margen se cortaría el texto. Motivo estético: márgenes bien proporcionados aumentan el placer de lectura; las obras célebres los calcularon con la sección áurea u otras relaciones matemáticas. - Márgenes muy estrechos: el corte incorrecto salta a la vista; el lector siente la página saturada y sus dedos tapan el texto. Márgenes muy grandes: sensación de derroche y de que el material se estiró. - Maestros a estudiar: Gutenberg, Caslon, Garamond, Bodoni; y del siglo XX, Tschichold, Karel Teige, Moholy-Nagy, Max Bill. - Libros ilustrados: maquetación sin blancos (imágenes «a sangre», a tamaño máximo), combinada con páginas con márgenes. - Ejemplos de la pág. 21–22 (📄 Ver figura): ej. 1, mancha demasiado alta («se escapa hacia arriba»); ej. 2, demasiado baja («se cae»), con márgenes laterales demasiado parecidos (falta de contraste); ej. 3, altura correcta pero lomo, corte y cabeza iguales: «los márgenes del mismo tamaño nunca dan una configuración interesante»; ej. 4, correcto: página par de un libro, margen del lomo (derecho en la página par) amplio porque las páginas se curvan hacia el lomo.

Folio (págs. 23–25). - Puede ir arriba, abajo, a derecha o izquierda de la mancha; casi nunca en el margen de corte ([verificar]: la versión en español dice «solo en contadísimos casos» en el corte, y el pasaje siguiente afirma el efecto dinámico del folio en el blanco de corte); en el lomo solo si es muy amplio. - Psicología: en el eje central → efecto estático; en el margen exterior (corte) → dinámico (la vista se va hacia afuera y, al pasar las páginas, el folio actúa como «peso óptico» que acelera el pasaje). - Distancia: arriba o abajo, una o más líneas blancas; a un costado, igual al espacio entre columnas (medianil). Se alinea con una línea del texto. Tamaño igual al cuerpo del texto corrido. - Ejemplos (todos de página par): 1 demasiado abajo (se desliza, único desfavorable); 2 abajo a la izquierda (frecuente); 3 centrado abajo (estático, calmo); 4 abajo a la derecha (enfatiza el eje central del doble pliego); 5 y 6 prolongan la base de la columna (poco habituales); 7 arriba, tiende a escaparse; 8 centrado en cabeza, atrae la atención (útil en obras de consulta: diccionarios). 9 a 16: columnas dobles. 📄 Ver figura: págs. 24–25.

Cuerpo de texto y destacados (págs. 26–28). - Cuerpo de texto = volumen de texto principal; destacados = palabras o frases que resaltan por disposición especial o por tamaño mayor, cursiva, negrita. Siglos atrás se imprimían en rojo; en blanco y negro se combinan tipos. - Unidad tipográfica: titulares en el mismo tipo del texto. Nunca mezclar familias similares (Helvetica con Univers; Garamond con Bodoni). - Contrastes claros: 9 pt vs 6 pt; normal vs seminegra vs negrita (gris claro, medio, intenso). El contraste inequívoco agiliza la lectura. - Titulares (📄 págs. 27–28): ej. 1, en cabeza, separado y del tamaño del texto (elegante, sobrio, seguro); 2, seminegra con línea blanca; 3 y 4, mayor tamaño (más contraste); 6, cursiva (frecuente en subtítulos); 7, negrita pegada al texto; 8, sobre filete.

Construcción de la mancha (págs. 29–36). - Antes de calcularla hay que conocer cantidad y naturaleza de la información (textual y gráfica) y tener un boceto avanzado. Error frecuente: representar las líneas con trazos vagos, y después el texto no entra en 1:1. Conviene esbozar los tipos a escala real. - Si la información es sobre todo texto con pocas ilustraciones, la mancha puede ajustarse al tamaño del formato. Texto largo en pocas páginas → mancha lo más grande posible, márgenes relativamente estrechos, tipo comparativamente pequeño. - Disposición simétrica y asimétrica (pág. 31): ejemplo 1, doble página simétrica con lomo ancho (libros gruesos: las páginas se alabean) y pie bastante mayor que cabeza; la mancha desplazada hacia arriba parece más ligera y «flota»; colocada abajo parece caerse. Ej. 2, asimétrica (mancha a la derecha y lomos desiguales). Ej. 3, clásico simétrico con sección áurea. Ej. 4, libro en octavo, relación 34 : 21 (sección áurea); la mancha y los márgenes siguen esa proporción. - Márgenes del papel: lomo : cabeza : corte : pie = 2 : 3 : 4 : 5. - Combinar columnas: 2 con 3 o 4 (ej. 15 a 19); subdividir cada columna en 2, o una página de 3 en 6. Ejemplos 25–28: 4 → 8 → 16 columnas (usadas en revistas y diarios). A más columnas, cuerpo menor para conservar 7–10 palabras por línea. Una página de una columna exige la misma destreza que una de ocho. - Preguntas previas del diseñador (págs. 34–36): ¿cuántas columnas? ¿qué texto (notas al margen o al pie, pies de foto)? ¿cuántas ilustraciones, grandes y pequeñas? ¿mancha que aproveche toda la superficie o márgenes con función óptica? ¿mancha esbelta o ancha y baja? Muchas se resuelven caso a caso; «en muchos casos da buen resultado» una mancha cuyas proporciones guarden relación matemática con alto, ancho y formato de la página.

Ejemplos del texto #

Los diarios con 10 o más columnas son el caso más difícil: además de talento hace falta capacidad de organización, porque la información cambia y su jerarquía debe expresarse tipográficamente (págs. 29–30).

Texto 3 — La construcción de la retícula (archivo 7) #

Tesis central #

La retícula se construye por aproximaciones sucesivas desde bocetos a escala, y se cierra con cálculo: el alto de los campos se ajusta a un número entero de líneas, de modo que los bordes superior e inferior de cada imagen queden alineados con líneas de texto.

Conceptos clave #

• Definir el problema primero (pág. 1): formato, tipografía, material textual y gráfico, epígrafes y pies, técnica de impresión y calidad del papel. Después, bocetos pequeños en la proporción del formato final.
• Número de columnas (págs. 1–2):
• 1 columna: limita el juego con el tamaño de las imágenes.
• 2 columnas: más posibilidades (texto en una, imágenes en otra, o ambos en la misma); subdivisible en 4.
• 3 columnas: más alternativas; subdivisible en 6. Desventaja de 3 y 6: líneas relativamente estrechas, obligan a un tipo más pequeño.
• 4 columnas: recomendada para mucho texto y muchas ilustraciones o material estadístico con números, curvas y gráficas; subdivisible en 8, 16 o más (útil para tablas).
• Método de selección (pág. 2): experimentar con 2, 3 y 4 columnas y distintos tamaños → comparar bocetos → descartar hasta quedarse con 2 o 3 → ampliarlos a escala 1:1 → quedarse con uno → esbozar las líneas con el cuerpo elegido → superponer la retícula y contar cuántas líneas caben en cada campo. La primera línea del campo debe coincidir con su límite superior y la última con el inferior. Rara vez sale a la primera.
• Método en ocho pasos (págs. 5–6, 📄 Ver figura: bocetos 1 a 8): (1) esbozar la mancha 1:1; (2) dividirla en columnas (con medianil); (3) dividir horizontalmente en campos, aún separados por una sola línea; (4) elegir tipo e interlineado y comprobar cuántas líneas caben por campo; el diseñador debe adaptar la altura del campo a un número de líneas; (5) separar los campos con una o más líneas vacías; (6) reacomodar los campos a las líneas; (7) retícula definitiva; (8) líneas de texto perfectamente alineadas con los campos.
• Cantidad de líneas blancas: 2 campos → 1 línea vacía; 3 campos → 2; 4 campos → 3; es decir, n − 1.
• Pies, destacados, títulos y subtítulos también se alinean con la retícula. Truco: compartir múltiplos de altura de línea. Los pies van en cursiva o cuerpo menor, para leerse como información subordinada.
• Ilustraciones, tablas y gráficas se tratan como campos reticulares. Se pueden combinar campos para hacer campos mayores, siempre alineando bordes con líneas de texto.
• Verificación final: examinar si la mancha resulta satisfactoria en relación con el tamaño de la página (proporciones de márgenes, relación entre ellos y con la mancha). Si no, empezar de nuevo: «merece la pena».
• Retícula solo para ilustraciones con pies (pág. 7): problema relativamente sencillo; columnas verticales divididas transversalmente; las distancias verticales deben ser mayores que las horizontales porque debajo van los textos explicativos. Más complejo es hacer coincidir la retícula de imágenes con la mancha de texto en varios tamaños.
• Coincidencia con las líneas (págs. 7–8): los extremos superior e inferior de cualquier imagen, sea cual sea su tamaño, quedan alineados con las líneas del texto adyacente. También el ancho de la imagen debe coincidir con el de las columnas, cuidando el promedio de 7–10 palabras por línea.
• Distancia vertical entre imágenes: una, dos, tres o más líneas vacías según el pie; nunca medias líneas, porque se desalinean las alturas de las columnas.
• Alineación del borde (págs. 9, figs. 3/4): el borde superior de la imagen va a la altura de las mayúsculas y el inferior a la altura de los trazos descendentes de las minúsculas.
• Bandera (pág. 8, fig. 2): texto «justificado por la izquierda» (bandera por la derecha): algunas líneas no ocupan todo el ancho, espacios entre palabras uniformes y poca partición de palabras.
• Espacios vacíos entre titular y texto, texto y pies o párrafos: deben ser una o múltiples líneas, o una unidad reticular, para que las líneas de dos o más columnas queden alineadas. El blanco bien planificado vuelve la imagen tipográfica «ingrávida, transparente y más legible» (pág. 23). Un espacio liberado entre titular y columnas intensifica la importancia del titular (pág. 13).
• Catálogo de retículas (todas con medidas en cíceros y puntos para composición en plomo y en cm para fotocomposición; formato A4, 29,7 × 21 cm):

• El propio libro está maquetado con una retícula de 32 campos en DIN A4: titulares en Helvetica de 12 pt seminegra; texto en Helvetica de 9 pt normal con 3 pt de interlínea; pies en Helvetica de 7 pt con 1 pt de interlínea; mancha con 2 columnas de texto de 9 pt y 4 columnas para los pies a 7 pt (pág. 30).
• Pliegos con retícula impresa (pág. 22): si el diseñador compagina él mismo, conviene pedir al impresor dobles páginas con la retícula impresa en gris claro, con al menos un 25 % más de las que llevará la publicación (para correcciones). La maqueta gana precisión y el impresor recibe un original fiable.
• Boceto fiel: los trazos de las líneas y los contornos de las imágenes deben guardar la misma relación que en el impreso; los bocetos del libro se dibujaron con 6,5 cm de altura (pág. 37). Cuanto más impreciso el boceto, menos fiel el resultado (pág. 38).
• Advertencia final: la retícula no garantiza el éxito; hacen falta sentido de la composición, ritmo, y calidad en textos e imágenes. Sin disciplina en el uso de tamaños, aun 8 campos pueden dar un efecto de «excesiva alternancia». «Sin planificación o método constructivo no puede haber desarrollo ni mejora de la calidad formal del diseño» (pág. 36).

Distinciones #

Ejemplos del texto #

Diseñar las figuras verticales: crean impresión de fuerza y energía (pág. 25). Fotografía recortada en forma de letra «F»: caso extremo y raro, que suele fallar porque el ojo ve el edificio o la letra, no ambos (pág. 29). El color queda sin tratar «aún» como recurso adicional.

Texto 4 — Tipografía: criterios y fichas de tipos (archivo 10) [OCR muy malo: 0,25-0,29] #

No se identifica el autor ni la obra en el .txt [verificar]. Las págs. 1–2 se leen; 3, 4, 6 y 7 son fichas con OCR degradado y mezcla de español y portugués; 5 y 8–11 son ilegibles (hojas invertidas).

Tesis central #

La elección del tipo es responsabilidad del diseñador, y conocer las cualidades de un tipo es de la mayor importancia para controlar los efectos funcionales, estéticos y psicológicos del impreso.

Conceptos clave #

• El diseño tipográfico es armonizar el espaciado entre letras, palabras y líneas y elegir longitud de línea e interlineado que favorezcan la legibilidad.
• Con la fotocomposición y la composición por ordenador los caracteres quedan a veces demasiado juntos: el diseñador debe pedir que se respete el espaciado normal.
• Al estudiar los tipos clásicos (Garamond, Caslon, Bodoni, Walbaum) se descubren «criterios intemporales»; también los tipos de plomo Berthold, Helvetica, Folio y Univers muestran composiciones correctas. Las mismas normas valen para la romana y para la letra de palo seco.
• Hay incontables diseñadores de tipos, pero solo unos pocos se imponen y perduran; Garamond es «un logro artístico de primer orden».
• Recomendación: esbozar a mano palabras y frases, porque solo una práctica constante desarrolla la sensibilidad para detectar buenos caracteres (el método Letraset da un boceto limpio, pero no ese entrenamiento).
• Distribución de eje central: creada en el Renacimiento, conservó su posición hasta el siglo XX [reconstruido: «x=»]. La nueva tipografía se distingue por configurar la apariencia formal a partir de la función del texto y por usar el fondo como elemento de diseño tan valioso como los demás (en la de eje central, la tipografía era activa sobre un fondo pasivo y muerto).

Fichas de tipos (págs. 3–7) [todo el bloque: verificar contra el PDF] #

Cálculos de módulos y márgenes #

Fórmulas y variables #

Sea n el número de campos apilados en una columna, h las líneas por campo, b las líneas blancas entre campos (en el libro, b = 1) y L la altura de columna en líneas.

• L = n · h + (n − 1) · b
• Despeje: h = (L − (n − 1) · b) / n. Si h no es entero, se toma el entero inmediatamente inferior (el texto: «el número inmediatamente inferior que sea divisible») y se recalcula L. No se admiten medias líneas.
• Altura en puntos: H (pt) = L × paso de línea (pt), con paso = cuerpo + interlineado. En mm: mm = pt × 0,376.
• Alineación de tamaños: los pasos de línea deben ser divisores o múltiplos comunes (aquí, 24 pt).

Ejemplo 1 (el del texto, archivo 7, págs. 2–3): columna de 57 líneas, 4 campos, 1 línea blanca #

1. Líneas blancas necesarias: n − 1 = 3.
2. Líneas disponibles para los campos: 57 − 3 = 54.
3. 54 / 4 = 13,5 líneas por campo → no sirve (no hay medias líneas).
4. Se toma el múltiplo de 4 inmediatamente inferior: 52 → 52 / 4 = 13 líneas por campo.
5. Nueva altura: 4 × 13 + 3 = 55 líneas (se corrige el boceto: sobran 2 líneas respecto de las 57).
6. Verificado con Python: h = 13, L = 55. ✔
7. Con 2 columnas, cada una tiene 55 líneas o 4 campos. Los campos están pensados para ilustraciones; los bordes quedan alineados con las líneas de texto.
8. El texto da la altura: 54 cíceros y 8 puntos = 24,7 cm. Control: 54 × 12 + 8 = 656 pt; 656 × 0,376 = 246,7 mm ✔. ⚠ Ver Erratas (55 líneas de 12 pt darían 660 pt).

Errores típicos: (a) dejar medias líneas; (b) olvidar restar las n − 1 líneas blancas; (c) redondear hacia arriba (la columna no entra); (d) contar un campo de más.

Ejemplo 2: alinear tamaños de letra (archivo 7, págs. 3–4 y 10) #

• Texto 10 pt con 2 pt de interlínea = 12 pt de paso. Los pies a 6 pt sin interlínea: 2 líneas de pie = 1 línea de texto (2 × 6 = 12 ✔).
• Titular 20 pt con 4 pt de interlínea = 24 pt = 2 líneas de texto de 12 pt ✔.
• Pág. 10: 7 pt + 1 = 8 pt → 3 líneas = 24 pt; 10 + 2 = 12 pt → 2 líneas = 24 pt; 20 + 4 = 24 pt → 1 línea = 24 pt. Una imagen que abarque desde la 1.ª a la 7.ª línea roja (cada 24 pt) tiene sus bordes alineados con cualquiera de las tres columnas. ✔ (verificado)
• En el libro: texto 9 + 3 = 12 pt; pies 7 + 1 = 8 pt → 3 líneas de pie = 24 pt = 2 de texto ✔.

Ejemplo 3: otras verificaciones con la misma fórmula #

• «Mancha de 53 líneas ajustada a una retícula de 18 campos» (págs. 8–9): 53 = 9 × 5 + 8 ✔ (9 campos de 5 líneas, 2 columnas × 9 filas) o 53 = 6 × 8 + 5 ✔ (3 columnas × 6 filas). [verificar cuál usa el libro: el texto no lo aclara]. Las dos cuadran.
• Fig. 9 (retícula de 36 campos): «cinco campos de 11 líneas» → 5 × 11 + 4 = 59; «cuatro campos de 14 líneas» → 4 × 14 + 3 = 59 ✔: es la misma mancha de 59 líneas dividida de dos maneras.
• «Retícula de seis campos ajustada a una mancha de 26 líneas» (fig. 7): 3 × 8 + 2 = 26 ✔ [reconstruido]: seis campos = 2 columnas × 3 filas de 8 líneas. 8 campos de 3 líneas con 1 línea blanca = 8 × 3 + 7 = 31 líneas.

Ejemplo 4: conversiones tipográficas (archivo 6, pág. 11) #

• 1 cícero = 12 pt = 4,51 mm (12 × 0,376 = 4,512 ✔).
• 26 cíceros y 8 puntos = 12 cm: 26 × 12 + 8 = 320 pt × 0,376 = 120,3 mm ✔.
• 1 pie francés = 30 cm = 798 pt = 66 ½ cíceros: 798 × 0,376 = 300,05 mm ✔; 798 / 12 = 66,5 ✔.
• 1 m = 2660 pt = 221 ⅔ cíceros: 1000 / 0,376 = 2659,6 ✔; / 12 = 221,6 ✔.
• 1 punto = 0,376 mm = 1,07 puntos angloamericanos = 0,0148 pulgadas: 0,376 / 25,4 = 0,0148 ✔; 0,376 / 0,3515 = 1,07 ✔.
• 1 mm = 2,66 puntos (1 / 0,376 = 2,66 ✔). ⚠ El OCR español dice «2.56».

Ejemplo 5: márgenes con la proporción 2 : 3 : 4 : 5 (aplicación; el texto da la proporción pero no desarrolla este cálculo) #

Problema: página A4 (210 × 297 mm), margen de lomo = 2 u, cabeza = 3 u, corte = 4 u, pie = 5 u, con u = 10 mm. 1. Lomo = 20 mm; cabeza = 30 mm; corte = 40 mm; pie = 50 mm. 2. Ancho de mancha = 210 − (lomo + corte) = 210 − 60 = 150 mm. 3. Alto de mancha = 297 − (cabeza + pie) = 297 − 80 = 217 mm. 4. Comprobación: 20 + 150 + 40 = 210 ✔; 30 + 217 + 50 = 297 ✔. 5. A tipográfico: 150 mm / 0,376 = 398,9 pt ≈ 33 c 3 pt; 217 mm / 0,376 = 577,1 pt ≈ 48 c 1 pt. 6. Con paso de 12 pt, el alto cuenta 48 líneas (48 × 12 = 576 pt = 216,6 mm). Para campos exactos con b = 1: L = 48 → 7 campos de 6 líneas (7 × 6 + 6 = 48 ✔); L = 47 → 2 campos de 23, 3 de 15, 4 de 11, 6 de 7 u 8 de 5. 7. Controles de criterio (del texto): ¿es mayor el pie que la cabeza? ✔; ¿el lomo es el menor? ✔; ¿son distintos entre sí (no iguales)? ✔. Tolerancia de corte: 1–3 mm (hasta 5): el margen más chico (20 mm) la absorbe sobradamente.

Tabla útil: alturas L que admiten campos exactos (b = 1; verificada con Python) #

Cuadro comparativo / Quién dijo qué #

Lo imprescindible (repaso de 5 minutos) #

• Retícula = sistema que divide la superficie en campos; altura del campo = n líneas, ancho = ancho de columna.
• Nació en la Suiza de posguerra; primeros impresos con retícula: segunda mitad de los 40. Tschichold, La nueva tipografía, 1928.
• Motivos: económicos, racionales y de actitud mental. Efecto: orden → credibilidad.
• 7 a 10 palabras por línea; lectura a 30–35 cm; cuerpo del texto 8–12 pt.
• Líneas muy largas o muy cortas cansan; interlineado muy chico o muy grande también.
• 1 pt = 0,376 mm; 1 cícero = 12 pt = 4,51 mm; tipómetro = 30 cm = 798 pt.
• Línea blanca = una línea vacía entre campos; n campos → n − 1 líneas blancas; nunca medias líneas.
• L = n·h + (n−1)·b. Ejemplo: 57 líneas, 4 campos → 13 líneas por campo, columna de 55.
• Márgenes lomo : cabeza : corte : pie = 2 : 3 : 4 : 5; el lomo y el pie son los más grandes (libros) y no deben ser iguales.
• Corte: desvío técnico de 1–3 mm (hasta 5): por eso, márgenes no estrechos.
• Folio: centrado → estático; en el margen exterior → dinámico; tamaño = cuerpo del texto.
• Nunca mezclar tipos de familias parecidas (Helvetica con Univers, Garamond con Bodoni).
• Retículas del libro: 8, 18, 20 y 32 campos; el libro usa 32 en A4 (titular 12 pt seminegra, texto 9/12, pies 7/8).
• Bocetos: a escala, con líneas realistas; pliegos con retícula en gris claro, +25 %.
• La retícula no garantiza el éxito: exige disciplina y buenos textos e imágenes.

Erratas de las fuentes #

• ⚠ 1 mm = 2,56 puntos en el OCR español; la versión portuguesa y el cálculo (1 / 0,376) dan 2,66. Es una errata de OCR o de edición.
• ⚠ Formato americano 27,94 × 21,57 cm: 11 × 8,5 pulgadas son 27,94 × 21,59 cm (el 21,57 del texto es un error menor).
• ⚠ Columna de 55 líneas = «54 cíceros y 8 puntos = 24,7 cm»: 656 pt = 246,7 mm es coherente en sí mismo, pero 55 líneas de 12 pt de paso dan 660 pt (55 c ≈ 24,8 cm). La diferencia de 4 pt no se explica en el texto (posiblemente no se cuenta el interlineado de la última línea); no es un error grave pero conviene saberlo si preguntan la cifra.
• ⚠ OCR de las dimensiones DIN: A1 «394 × 841» (594), A5 «145» (148), A9 «37 × 62» (37 × 52) y A10 «25 × 37» (ISO: 26 × 37). Se reconstruyeron.
• ⚠ Folio en el margen de corte: el texto dice que «solo en contadísimos casos» se coloca allí, pero dedica el análisis psicológico a su efecto dinámico en esa posición; no es contradicción formal (es raro, pero efectivo).
• Nombres antiguos de cuerpos: las versiones en español y en portugués no coinciden (p. ej., 20 pt «parangona» en portugués frente a 18 pt «parangona» en español). Priorizar la versión en español.
• Archivo 10: las fechas de Garamond y Caslon que se leen en el OCR son inconsistentes entre sí (p. ej., «1483-1581», «1460-1561»); no se citan.
• Archivos 6 y 7: las páginas con medidas exactas en cíceros y puntos de las manchas de 8, 20 y 32 campos (archivo 7, págs. 16, 20 y 31) tienen OCR ilegible: no se transcribieron cifras.

Figuras a insertar #

• 7-SistemadeReticulasOK-02.pdf, págs. 5–6 — ocho bocetos de la construcción de la retícula (mancha → columnas → campos → líneas → campos separados → retícula definitiva).
• 7-SistemadeReticulasOK-02.pdf, págs. 8–9 — retícula de 18 campos sobre mancha de 53 líneas, con detalle de alineación.
• 7-SistemadeReticulasOK-02.pdf, pág. 10 — tipos de 7, 10 y 20 pt dispuestos en la retícula (múltiplos de 24 pt).
• 7-SistemadeReticulasOK-02.pdf, págs. 16, 20 y 31 — medidas exactas (cíceros y puntos) de las manchas de 8, 20 y 32 campos: imprescindibles, pero ilegibles en el .txt.
• 7-SistemadeReticulasOK-02.pdf, págs. 33–36 — formatos posibles dentro de la retícula de 32 campos (ancho de 1 a 4 columnas, ocho alturas).
• 6-SistemadeReticulasOK-01.pdf, pág. 9 — tabla de los formatos DIN A0–A10.
• 6-SistemadeReticulasOK-01.pdf, pág. 11 — comparación entre cícero y centímetro; cuerpos de 6 a 60 pt.
• 6-SistemadeReticulasOK-01.pdf, págs. 21–22 y 31–32 — márgenes bien y mal proporcionados; mancha simétrica/asimétrica y proporción 2:3:4:5.
• 6-SistemadeReticulasOK-01.pdf, págs. 24–25 — posiciones posibles del folio.
• 10-SistemaReticulas-Tipografia.pdf, págs. 3, 4, 6 y 7 — fichas de Garamond, Caslon, Bodoni y Clarendon (el OCR es casi ilegible).