Informática para la Producción Editorial · 28 min de lectura

Principios de formación (De Buen)

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Textos: De Buen, Jorge (2005), Manual de diseño editorial (México), cap. 7 «Principios de formación» (pp. 152-217 del libro; 34 págs. del .txt) · Tiempo estimado de lectura: 25 min

Mapa rápido #

• Un solo texto, largo y de oficio: cómo se forma (compone) una página legible. Orden interno: (1) tesis ética, (2) longitud de renglón y columnas, (3) blancos y márgenes, (4) formas del párrafo, (5) espaciamiento (palabras, letras, líneas, bloques), (6) retícula.
• Tesis de fondo: el diseño editorial obedece a la función (la comunicación precisa y diáfana); el diseñador «renuncia al protagonismo». Frente al utilitarismo económico, defiende los blancos y los márgenes.
• Casi todo se resuelve con cifras de referencia (mínimo/óptimo/máximo) y con ojo entrenado: el programa no reemplaza la revisión renglón por renglón.
• Se conecta con el eje de retículas (Müller-Brockmann): acá cierra con un resumen del sistema de retículas y la idea de que todo libro es una retícula de uno o más campos.
• Para el examen: cifras (34/45/60/80; 1/3-1/4-2/3 cuadratín; 61,8 %), nombres de las formas de párrafo, los cuatro principios de los márgenes, las cuatro reglas de la caja y los métodos (diagonal, canon ternario, 2-3-4-6, Van de Graaf).
• ⚠ Calidad del OCR 0,35: nombres, números y tablas pueden venir mal. Lo dudoso está marcado [verificar] o [reconstruido].

Glosario técnico #

De Buen (2005): «Principios de formación» #

Tesis central #

La composición tipográfica debe someterse a la función: comunicación precisa y diáfana. El diseñador editorial desaparece detrás de la obra; la mejor obra es la que transporta al lector al mundo del autor (pág. 1). El utilitarismo económico degrada los libros (márgenes angostos, letra grande, relleno), y la defensa pasa por los blancos, la legibilidad y el rigor (retícula).

Conceptos clave #

1. Ética del diseñador y crítica al utilitarismo (págs. 1-2, 7-9) - Lema de Mies van der Rohe, «Menos es más» (arquitectura funcionalista; mencionado como lema bauhausiano): ante un problema de balance, no agregar objetos. - El diseñador editorial debe «renunciar al protagonismo»; si quiere lucirse, que se dedique al diseño publicitario. - Caso Bartleby (Melville, edición española de 1983, traducción de Borges): 112 páginas, el texto ocupa 79 → 42 % de sobrecarga para el lector (112/79 ≈ 1,42). Cuerpo 12 con interlínea de 3 pt y márgenes estrechos: efecto de «desbordamiento» y tensión. Solución simple: menos cuerpo y más margen. - Trucos para parecer más gordo un libro corto: superar el «límite psicológico» de 100 páginas con prólogos, hojas de respeto, retrato, publicidad, letra grande, ilustraciones. - Los amanuenses sí tenían costos altos, pero dejaban márgenes amplios: el texto ocupaba a menudo menos de la mitad de la plana.

2. Longitud de renglón (págs. 2-5) - Es «una de las tareas críticas» del plan editorial: el lector recibe un estímulo cada vez que termina un renglón. Líneas muy largas: pocos estímulos, lectura ardua. Líneas muy cortas: esfuerzo excesivo del ojo. - Criterios de otros autores (sin consenso entre ellos):

• Método aritmético: se compone una línea con las 26 letras del alfabeto (longitud ABC); de ahí salen óptimo, mínimo y máximo. Cifras del texto: óptimo 45,5; mínimo 34; máximo 67,5 ≈ 68. Las fórmulas exactas no se leen en el OCR; la proporción es mínimo ≈ 0,75 × óptimo y máximo ≈ 1,5 × óptimo [reconstruido].
• Altos y bajos lectores: el criterio depende de la obra y del destinatario. Bajos lectores (poco entrenados) necesitan más estímulos: líneas cortas y letra grande, como en diarios y revistas. Altos lectores toleran más.

• Interlínea y largo de línea: a renglón más largo, interlínea mayor (y viceversa); si no, hasta el ojo entrenado pierde el lugar.
• Los idiomas: los criterios de autores alemanes e ingleses se pueden copiar casi sin ajustes al español. El inglés tiene palabras cortas pero sílabas largas (hand-ker-chief); el español, palabras más largas pero más puntos de división y sílabas más cortas.

3. Factor tipográfico (págs. 4-5) - Los catálogos de tipos traían una «tabla de factores tipográficos»: caracteres que caben por unidad (pica o cícero). Los espacios también cuentan como caracteres. - Fórmula: caracteres por línea = ft × ancho (picas); o al revés: ancho (picas) = caracteres ÷ ft. - Ejemplo del texto: Baskerville de 10 pt, ft = 2,78 car/pica, tope 65 caracteres → 65 ÷ 2,78 = 23,38 picas (verificado). - Tabla de ft para Baskerville (cuerpos 9 a 12): 3,09 · 2,78 · 2,53 · 2,32. Los anchos salen de dividir 34, 45, 60 (bajos) o 45, 60, 80 (altos) por el ft. Verificado:

• Ejercicio resuelto: revista popular, Baskerville, 36 picas entre márgenes. Se mira la tabla de bajos lectores: ni el máximo del cuerpo 12 (25,86) llega a 36 picas → hay que dividir en columnas. Con dos columnas de 17 picas (queda lugar para el corondel): se descartan cuerpos 9 y 10 (letra pequeña para poco entrenados; el ojo de x de la Baskerville no es grande); el 12 suele ser demasiado grande y menos legible que el 11. Resultado: dos columnas de 17 picas en cuerpo 11.

4. Columnas (págs. 5-6) - Historia: Biblia de Gutenberg en dos columnas con amplio corondel; los amanuenses ya dividían para usar papel grande con letra pequeña. Los periódicos (por sus amplios formatos) generalizaron la composición en múltiples columnas. The Daily Courant (1702; formato 19 × 31,5 cm [verificar], mayor que los 15 × 22 de sus predecesores) usó dos columnas; The Daily Advertiser (1730 y 1776) páginas mayores; el número de columnas llegó a cuatro y se las separó con filetes. - Las columnas no son un recurso estético sino práctico (legibilidad). Columna muy estrecha: exceso de movimiento del ojo, obstaculiza el reconocimiento de frases y complica la justificación. - Etapas de la lectura: (1) reconocer letra por letra; (2) memorizar sílabas comunes (ejemplo: Reproduktionstechniken frente a Entwicklungsgeschichte); (3) reconocer palabras enteras; (4) el lector diestro reconoce grupos de palabras de un golpe de vista. La mayoría de los impresos apunta a este lector → las columnas angostas lo entorpecen. - Justificar a ambos lados exige espacios entre palabras; con pocas palabras por renglón hay líneas abiertas. El recurso principal para justificar es la división silábica (hay que revisar renglón por renglón; el algoritmo no basta). - Estilo tipográfico internacional (Suiza, fines de la década del 50): popularizó las líneas quebradas (a la izquierda). En español los guiones no interrumpen tanto la lectura como en inglés; la única razón para evitar un corte es la repetición de signos al principio o final de renglones consecutivos. Las columnas sin justificar se usan con dignidad solo si no se evita la revisión meticulosa.

5. Blancos y márgenes (págs. 7-12) - Espacio blanco: en Latinoamérica suele verse como ausencia de signos; en Europa, como fuente de luz y signo en sí mismo. Cita de Adrian Frutiger (Signos, símbolos, marcas, señales): el papel «vacío» se activa con un punto o trazo; dibujar o escribir es sustraer claro, como la escultura en roca. - Crítica al margen perdido: la fórmula «precio máximo sobre costo mínimo» deteriora papeles, encuadernación, cubiertas, correctores y compositores. - Cuatro funciones técnicas de los márgenes (se cumplen sin márgenes amplios): 1. evitar que parte del texto se pierda al cortar el papel (el corte quita 2-3 mm por lado; puede superar 5 mm); 2. dejar una superficie sin texto para manipular la página; 3. ocultar imprecisiones en la tirada; 4. evitar que la encuadernación obstruya la lectura. - Encuadernación al caballete (revistas, cuadernillos en cuartos): las hojas se apilan; el desbarbado hace que las hojas interiores queden más cortas que las exteriores. Ejemplo resuelto: revista de 128 páginas → 128 ÷ 4 = 32 hojas (cada hoja = 4 páginas); con papel de 0,16 mm de espesor: 32 × 0,16 = 5,12 mm de grueso total. Con una revista cerrada de 8 mm, la acumulación en el lomo es de 4 mm (la mitad). La hoja central queda más corta que la inicial; el texto menciona una diferencia de 4 mm en la versión OCR [verificar], mientras que el cálculo 5,12 mm es el que se lee íntegro. - Encuadernación «a la americana» (pegada con colas duras, sin coser): lomos rígidos; el libro tiende a cerrarse; por eso el margen de lomo debe ser amplio. - Tasa de aprovechamiento (parte de la página ocupada por texto): manuscritos e incunables ≈ 45 %; se buscó superar el 50 %; algunos libros modernos superan el 72 % (queda 1/4 en blanco). Una tasa de 50 % es una composición armónica; 72 % es una página caótica, apretada. La Biblia de 42 líneas imprime ≈ 39,5 % de la superficie. - Moraleja: grandes caracteres pueden estimular al lector, pero no a costa de los márgenes. Mejor disminuir el cuerpo y mantener el balance de blancos. - Cuatro reglas del libro clásico (Müller-Brockmann: las proporciones de márgenes de los trabajos célebres «cuidadosamente calculadas»): 1. la diagonal de la caja coincide con la diagonal de la página; 2. la altura de la caja = anchura de la página; 3. margen exterior (corte) = doble del interior (lomo); 4. margen superior (cabeza) = mitad del inferior (pie) (consecuencia de las tres anteriores). - Efecto: papel y caja guardan la misma proporción; sus tercios superiores descansan sobre la misma «línea del tercio»; la mancha se eleva y se ladea para dar «volatilidad» (si se baja, pesantez).

6. Métodos para construir márgenes (págs. 9-12)

• Biblia de 42 líneas (Gutenberg), con el canon ternario según Rosarivo: la página se divide en 9 × 9 = 81 rectángulos de proporción 2:3; 36 se destinan al texto; el texto va en dos columnas separadas por un corondel igual a 1/9 del ancho de la caja.

7. Párrafos (págs. 13-19) - El párrafo es la pieza estructural de la obra escrita (cap. 1). Historia: en los textos a renglón seguido se marcaba el nuevo párrafo con un calderón (¶) pintado de rojo por el rubricador; el impresor dejaba un blanco para la rúbrica. Muchos libros quedaron sin rubricar (ejemplo: Lambert Palmart, Valencia, 1482; Ratdolt, Venecia, 1482, con calderones) y el espacio vacío terminó siendo la sangría: el accidente se volvió regla. - Peter Schöffer (empleado de Gutenberg, yerno y socio de Fust) descubrió que las rúbricas podían imprimirse con moldes (en el OCR: «Pedro Schoffer»).

• Defectos de la composición quebrada: repetir palabras o signos al final de líneas, figuras accidentales, líneas finales demasiado cortas, dos renglones de igual largo, palabras cortas aisladas al final de líneas largas.
• Sangría: en general, un cuadratín; hasta dos si el renglón es largo o la letra pequeña. En citas y notas (cuerpo 10 o 20 % menor), la sangría de los subordinados es igual a la del texto. La sangría es un signo: si no hay texto precedente (principio de capítulo o sección) carece de sentido. Sangría más línea en blanco: redundante, incorrecto («un exceso»).
• Tres pecados en libros: (1) sangrías largas; (2) líneas ladronas; (3) líneas a las que les falta una sangría o menos para llenarse (justificarlas a ambos márgenes).
• Observación sobre los bloques: el primer párrafo de un capítulo «no es como otro cualquiera».

Distinciones (comparaciones del texto) #

Espaciamiento (págs. 19-32) #

«Es la verdadera piedra de toque de los diseñadores editoriales.» El buen espaciamiento hace que el escrito «parezca estar hecho de la misma materia».

Entre palabras. - Lo menor posible: «tipografía compacta» (los espacios no se advierten al primer golpe de vista). Medio cuadratín separa demasiado: página «salpicada de nieve» (las palabras quedan más cerca de las de arriba y abajo que de las vecinas). - Histórico: el cajista usaba espacios gruesos (1/3 de cuadratín), medianos (1/4) y finos; ejemplo resuelto: letra de 12 pt en línea de 24 picas; un renglón de diez palabras mide 21;08 → faltan 2;04 = 28 pt → ocho medianos de 3 pt (24) + un grueso de 4 pt = 28 ✓. - El cuadratín se fue fraccionando (1/18, 1/36, 1/54…); TrueType recomienda 1/2048. - Tschichold: «la regla debería ser tres por cuadratín» (espacio de 1/3); el defecto de la tipografía abierta es herencia del s. XIX. - Tablas de espaciamiento recomendado (cuadratines; mínimo / óptimo / máximo):

• Más facilidad de justificación con Tschichold, pero se recomienda la primera tabla si se dan las condiciones ideales: 9 a 12 palabras por renglón; tipos normales; interlineado normal; tinta negra sobre papel claro; pocas palabras técnicas/extranjeras/fórmulas; software con buena división silábica; un corrector con tiempo para revisar renglón por renglón en galeradas de alta definición. No mezclar valores de una tabla con los de la otra.
• Regla: el máximo es el doble del óptimo; el óptimo está entre 1,3 y 1,6 veces el mínimo. Ejemplo: óptimo = 1/2 cuadratín → máximo = 1 cuadratín, mínimo = un grueso (1/3).
• Los errores se notan por el valor relativo: un renglón a dos gruesos pasa inadvertido salvo que el vecino esté compacto.
• Espacios más amplios: variaciones de ojo finas/claras; cuerpos muy chicos (< 6 mm); composiciones interlineadas; versales/versalitas; texto claro sobre fondo oscuro. Más apretados: letras negras, condensadas, cursivas, muy grandes (> 10 mm), títulos, sin interlínea.
• Los ajustes solo son necesarios en textos justificados, base de lámpara y textos que perfilan un grabado; epigráficos y quebrados pueden llevar espacios idénticos.
• Bloque vs. bandera (resumen): ver tabla de distinciones. Argumentos subjetivos: la ficción y los ensayos humanísticos suelen ir justificados; los libros técnicos «modernos» pueden ir en bandera; la bandera exige blancos abundantes.

Líneas abiertas y guiones. - Aparecen cuando se evita la división, hay muchos guiones seguidos prohibidos, o la columna es angosta. Detección del software: dejarla activada siempre. - Máximo recomendado: no más de tres guiones consecutivos; hasta cinco si las columnas son muy estrechas. Los programas traen un tope; si se alcanza, abren los espacios o insertan espacio entre letras (peor). Recomendación: desactivar el tope y ajustar a mano. Cada lengua tiene sus reglas silábicas: los algoritmos no son intercambiables.

Entre letras. - Prosa = espacio normal entre letras; en minúsculas casi vedada a aprendices. Goudy: «Un hombre que aumenta la prosa entre letras minúsculas es capaz de robar ovejas». Se admite aumentarla en columnas muy estrechas (menos mal que un quinto guión) si no se hace en palabras de dos renglones consecutivos (salvo primera/última), y en rótulos y titulares. - Crítica a la Academia Española (aprobó espaciar para destacar) y a Martínez de Sousa (el texto cita su protesta). Estudio de espaciamiento de versalitas (+0,05 cuadratines por renglón). - Mayúsculas y versalitas se separan deliberadamente; Tschichold exige ≥ 1/6 del cuerpo (cuerpo 12 → ≥ 2 pt). Las versalitas no son versales reducidas (se dibujan con el grueso de las bajas y mayor tamaño de equis); la regla se ajusta al tamaño de equis. - Acoplamiento (kerning): antes el ojo del tipo (la parte que sobresale del lingote; f redonda lleva uno, f cursiva dos). Equivalentes: acoplamiento (Martínez de Sousa; preferida por De Buen), compensación, crenatura (italiano), cranaje, interletrar (Euniciano Martín). Pares típicos: AV, Yo, LT. Los logotipos (letras fundidas en un lingote) los inventó Barletti en 1775; sobrevivieron ff, fi, fl, ffi, ffl [reconstruido]. - Las buenas fuentes traen tablas de más de 300 pares acoplados. Consejo: practicar y juzgar «a ojo»; es preferible compensar de menos que de más; un ajuste inconsistente es peor que ninguno.

Interlineado. - Müller-Brockmann: demasiado grande o pequeño afecta la imagen tipográfica y levanta «barreras psicológicas». Muy amplio: renglones independientes, página «rayada», ojo con apuros; muy estrecho: texto oscuro, cansancio. - En libros: lo más amplio posible mientras los renglones no se vean individuales; efecto agradable con +2 pt (no es regla fija). - Factores que interactúan: (1) espaciamiento entre palabras: más espacio entre palabras → más interlínea (y a la inversa); (2) evitar calles, escaleras y corrales (interlínea más abierta las atenúa); (3) anchura de columna: más ancha → más interlínea; (4) tipo de letra: antiguas (humanistas, garaldas, reales) leen bien con interlínea normal; las didonas (Bodoni) piden amplitud vertical y horizontal por el contraste de los trazos; ejemplo del texto: Bodoni 9/14 con espacio mínimo 1/5 y máximo 1/2 [verificar]; (5) tamaño de equis mayor → más interlínea; (6) forma y márgenes: composición muy interlineada pide márgenes y blancos generosos. - Notación: cuerpo/(cuerpo+interlínea): 11/13 = cuerpo 11 con 2 pt; 10/12 × 22 = cuerpo 10, interlínea 2 pt, columna de 22 cíceros/picas. - Modulación de la página: el segundo valor del quebrado marca el ritmo; todo el material (títulos, notas, figuras) se ajusta a ese ritmo. Problema grave: transparencia del papel (los renglones del recto deben casar con los del verso, sobre todo en papel cebolla). En varias columnas, los renglones alineados; páginas enfrentadas con el mismo margen de pie.

Entre párrafos y secciones. - Entre párrafos del texto corrido: idéntico en toda la obra; no más de una línea sin sangría, cero con sangría. Nunca variar el espacio para balancear columnas (señales de interés injustificadas; destruye la continuidad; arruina la alineación si no son múltiplos de renglón). - Entre secciones: mientras más alto el rango del letrero, mayor el blanco que lo rodea. Subtítulos: dos líneas antes y una después (el bloque, con sus blancos, debe valer un número exacto de líneas). Con media línea (2,5 arriba y 0,5 abajo) hay riesgo si el subtítulo encabeza una columna. Truco: usar medidas múltiplo del texto (texto 11/14 → subtítulos 20/28 o 24/28 [verificar]). - Birlí: no dejar página final de capítulo con menos de tres líneas ni a una de llenarse. Capítulos en página impar (derecha) en ediciones de lujo; las vacías deben ser las pares. Final de capítulo: blanco holgado, antes asteriscos o viñetas. - Línea áurea: contar los renglones, calcular el 61,8 % y buscar el renglón más cercano contando desde el pie. Ejemplo: caja de 40 renglones → línea áurea en el renglón 15,28 contando desde la cabeza → se dejan los 15 primeros en blanco. (Cuenta verificada: 40 × 0,618 = 24,72; 40 − 24,72 = 15,28.) - Viudas y huérfanas: evitarlas amarrando al menos dos líneas (rara vez hace falta más). Nunca forzar el balance de columnas alterando la interlínea.

Ornamento y retícula (págs. 31-34) #

• Adolf Loos (1898): «Mientras más primitiva es la gente, más extravagante es en el uso de adornos»; la belleza debe buscarse en sí misma. Tschichold (Die Neue Typographie, 1928): el ornamento muestra resistencia al «diseño puro», miedo al aspecto puro.
• Sistema de retículas (Müller-Brockmann): rigor y «máxima ordenación posible y economía en los medios tipográficos». Data: Suiza, años 40 (posguerra); como método, tras Gestaltungsprobleme des Grafikers (1961); se consolida con Raster Systeme für die visuelle Gestaltung (Sistema de retículas). Auge en los 70-80; vuelta a la decoración en los 90.
• Campo o módulo: cada parcela de la mancha. Un módulo contiene un número exacto de líneas y se separa del vecino por un número exacto de renglones (vertical) y por el corondel (horizontal). Las figuras se circunscriben a uno o más módulos; al ocupar dos columnas se suma el corondel, al ocupar dos módulos verticales se suma un renglón intermedio.
• Ejemplo resuelto (parrilla de 12 módulos): línea de 4 mm; 3 columnas de 60 mm; corondel de 5 mm; módulo = 1 columna × 12 líneas = 48 mm. Anchos de ilustración: 1 col = 60 mm; 2 cols = 60+5+60 = 125 mm; 3 cols = 3×60+2×5 = 190 mm. Alto de dos módulos: 48+4+48 = 100 mm (cálculo propio, con un renglón intermedio de 4 mm). Más combinaciones: ilustrar a medio margen, a margen perdido y a la románica.
• La retícula forma parte de la identidad corporativa; la rigidez no es vicio del sistema sino «aburrimiento de los diseñadores». Todo libro es una retícula con uno o más campos: la frontera es el papel.

Quién dijo qué #

Lo imprescindible (repaso de 5 minutos) #

• Función por encima del lucimiento: el diseñador «renuncia al protagonismo»; «menos es más» (Mies).
• Caso Bartleby: 79 páginas de texto en 112 → 42 % de sobrecarga; letra grande + márgenes chicos = efecto de desbordamiento.
• Línea: bajos lectores 34-45-60; altos lectores 45-60-80. Bringhurst: 66 (45-75). Ruder: 50-60.
• Factor tipográfico: caracteres = ft × picas (65 ÷ 2,78 = 23,38 picas). Revista de 36 picas, Baskerville: dos columnas de 17 picas en cuerpo 11.
• Interlínea mayor cuanto más largo el renglón; didonas (Bodoni) piden más que garaldas/humanistas.
• Márgenes: 4 funciones (corte, manipulación, tirada, encuadernación). 4 reglas: diagonales coincidentes; altura de caja = ancho de página; corte = 2 × lomo; cabeza = ½ pie.
• Métodos: diagonal, doble diagonal, ISO 216 (A4 → caja A5), canon ternario (2:3; pie = suma de laterales; Tschichold 1953, Rosarivo), escala universal, 2-3-4-6, Van de Graaf (novenos).
• Aprovechamiento: 45 % manuscritos; 50 % armónico; 72 % caótico.
• Párrafos: ordinario, moderno (sin sangría, Tschichold), separado, francés, epigráfico, en bandera, base de lámpara, triángulo español, antiguo, Bertieri, Bordas.
• Sangría de un cuadratín (máximo dos); tres pecados: sangrías largas, líneas ladronas, líneas casi llenas.
• Espaciamiento entre palabras: De Buen 1/8-1/5-2/5; Tschichold 1/4-1/3-2/3. Máximo = 2 × óptimo.
• Máximo 3 guiones consecutivos (hasta 5 en columnas muy estrechas). Dejar activada la detección de líneas abiertas.
• Prosa: no tocar en minúsculas; versales ≥ 1/6 del cuerpo; acoplamiento «de menos que de más».
• Espacio entre párrafos constante; subtítulos 2 líneas antes / 1 después; bloques en número exacto de líneas; línea áurea = 61,8 %.
• Retícula: Müller-Brockmann; módulo/campo y corondel; todo libro es una retícula de 1 o más campos.

Figuras a insertar #

• 11-Principios de formacion.pdf, pág. 3 — columnas al nivel mínimo y óptimo (fig. 65-66, ejemplo de legibilidad).
• 11-Principios de formacion.pdf, pág. 9-11 — métodos de margen: diagonal (fig. 69-70), doble diagonal, ISO 216, canon ternario, escala universal, 2-3-4-6 y Van de Graaf (fig. 72), Biblia de 42 líneas (fig. 73).
• 11-Principios de formacion.pdf, págs. 15-18 — formas de párrafo (fig. 77-84).
• 11-Principios de formacion.pdf, págs. 28-29 — calles, escaleras y corrales (fig. 91-94).
• 11-Principios de formacion.pdf, págs. 32-33 — parrilla de 12 campos y sus ilustraciones (fig. 98-99).

Erratas de las fuentes #

• Orden del sistema 2-3-4-6: el texto lista «corte, cabeza, lomo y pie» para 2, 3, 4 y 6, lo que contradiría la regla 3 (corte = doble del lomo). La asignación coherente es lomo 2, cabeza 3, corte 4, pie 6 [reconstruido].
• Sistema Bordas: el texto habla de «más de 68 000 millones» de arreglos para 38 párrafos; 2³⁸ ≈ 274.900 millones y 2³⁶ ≈ 68.700 millones. El número del OCR puede estar mal leído [verificar].
• Posibles lecturas dudosas del OCR: siglo y formato de The Daily Courant, el criterio de Müller-Brockmann sobre palabras por línea, la diferencia entre hojas central e inicial (4 mm), y el ejemplo Bodoni 9/14 de las figuras.